没事做，再扯字
隶变楷，意义在书写的便捷。转笔法应运而生。看《丧乱帖》《雪寒帖》等书信断片，见到隶亡楷生的松快劲；钟繇的《荐季直表》《宣示表》，《乐毅传》《洛神赋十三行》，都非常地写字。
读《兰亭序》，觉着汉人又犯浑了。把写字的实用和写条幅秀扯到一起去掰了。到了唐朝，居然能凭书法好成名得利了。
立说得另外两大书法体系，将平常的写字和美术字分得门清。曾与交谈的土耳其经文书法爱好者说，这是很专门的技术，工具，审美等，得有人教，专门学。
转笔法，是秘方。得其粗鄙者，用以记帐，写信，便条，乞讨，写状子。精美的，在大户，在皇家。
李白的“上阳台”，笔法不精美，想必出自乡绅或“私塾”老先生门下；唐明皇，宋徽宗，清醇亲王的笔法之精到，非得有虞世南褚遂良翁同龢这样的老师才教得出。
两千年间“写出一手好字”的不懈追求，把中国读书人弄得格局很小，气禀很薄。张旭狂草，没了酒助，气韵几许？怀素飞笔，表演得多，找到点真情绪，好难！柳字显骨，就怕人不知道脊梁在哪，肩胯骨啥样？颜字，大人样，写着写着也会东张张，西望望。《自书告身帖》，大丈夫自立像；《多宝塔帖》就见到点怂了。《祭侄文稿》，像在表白“我是二王的子孙”；米字刷，刷到什么程度，知道得很；苏轼玩墨，黄庭坚接着玩；就赵孟頫老实，忠于写字，把书法的功用原形用出来。
字就是写，犯浑了才去追求字如其人，见字如见人。这理，字母文字世界里人懂，汉字天下的人，一塌糊涂。
从欧美人那里知道艺术以来，竟总结出个书法艺术来自傲，其实就是在人前卖烧自己的糊涂。
还有“现代书法”。唉！转笔法就是个小技巧，没外国书和影视看，才玩出初唐四杰，米苏，扬州八怪… ，硬是把实用的弄成虚无的。都现代了，好玩的多了去，还绑着这小样儿，没劲。日本现代书法虽有井上有一这样的杰出，可那总体的变态样，实在不愿多看。
看过不少日本小年轻的贺卡，便条，留言，都怎么便捷怎么写。字的肩架比大陆“解放后”的明显得见好。他们知道书法，见到我写的毛笔字会吃惊：“在我们日本，这是很有古典文化知识的人才做的事。”闻，又得一锤：自己瞎，小日本明。