唐明皇书法和启功的字 姚顺2021-08-24 11:10:40

唐明皇，略称明皇；何启功，略称启功。

 

明皇，尽用转笔。没有提按，笔在纸上划。看懂了，便知道了二王笔法即帖学派下，字的肩架与风格大同小异之所以。

 

笔法，是写字的技术，由此，写得快，清楚，整齐，并由此形成书写的规范，使用辨识有迹可可寻。“草书一出格，神仙认不得”的格局，当为转移笔法下形成的各种书写定式。汉字的书写笔划顺序与转笔法有关。

 

明皇的字，规矩严格，笔笔有出处，断续尽依笔转。字，各独立，又联系；笔划断而锋转不已。

 

转笔，使笔划有沉浸的质感，常言所谓的“力透纸背”。不用转笔法，没有这重质感。明皇笔划沉着，首尾兼顾，每笔的始终，尽于掌握之中，几无苟且之处。

 

技术有精粗，笔法亦然。晋后的书法往往不及晋，与笔法之精粗相关。譬如，唐陆柬之《文赋》帖，笔法不精。抄经生的经文抄本，常笔法粗鄙。

 

笔法粗鄙，影响肩架。不得指点，会有形成不良的书写习惯，若更加顽固的，将形成书写习气。启功书法，可为一例，耄的字，则是任由习气所致的瞎划。

 

赵孟頫有云，笔法千古不变，字形因时而异。两千年看下来，笔法下的字形，虽千差万别，但凡依凭笔法的，往往风格相近，尽在二王麾下。那些差与别，不过在笔划粗细落笔轻重上显些不同。这也正将“书法是书写的技术”的原本意思道出。

 

古人无大字，每个笔划都在一个转笔的过程中气成，笔划断，而笔意相续，转笔形成的轨迹始终于篇幅。所谓气韵，就是这。能始终如一者，鲜。颜正卿《祭侄文稿》优于苏轼《寒食帖》，原因的许多在此。

 

楷因转笔法而终于成立。它是隶篆的终结，也是汉字由半艺半写转为纯写。纯写，是晋书所以优于唐书等之所在。它注重书写的功用，大致不装，不作。

 

唐以后，书法与美术字不分，一锅粥。凸显出该民族思维尚处浑沌的水准。不多议。

 

启功，当不知转笔法，真不该。大清遗，民国长，不吃猪肉也当闻过猪肉香。

 

启功学的笔划，浮着。尤为显著于长笔划中。因不行笔法，乀，丨，扌，写得很“碰”，并不能全程把控。笔划的质量，多渣。

 

字的肩架，习气大于风格。如，字形往往高得没神，傻大个；大撇大捺，轻飘至于随便；因不循笔法，字的结体要不临时拼凑，要不积习难改，如上图中的“船”“豁”“奋”。因此，启功的字，气羸，个头不小，不堪一击。没个根。

 

故事：市场上有启功字的膺品出售。启功见了，有叹，“比启功还没启功”。

 

“兰亭序”的临本，有“比兰亭序还没兰亭庐”的吗？

 

启功的字，即“高手在民间”的水平吧！