18（28？）岁女生的故事----纯情、傻呆
老套的布拉格，仿佛阿猫阿狗、阿呆阿傻到此，个个都立马有了才气一样，像是吸血鬼。其实吧，出国来此的人，大多只是混身份而已，或是只是过客、游客，和去世界其它各地的华人没什么两样。注意了，地域歧视也是歧视。不过呢，话说回来，若你真是冰雪聪明的话，这到真是个让你“有所思”、“有所悟”的好地方。
电影里所谓的语言班，这是针对语言不好的新留学生而专门开办的。上完这个班后，或是升入当地的大学，而是拍屁股走人。但这个学历----甚至不能算是学历----是不能给你任何身份的，PR或是公民的就更别想了。电影最后，小女生或许只是想找个男票，至少可以留下来拿到身份，所以就答应了小男生----他有车有房可以做担保。其它的事就顾不得了。至于将来，谁管啊？四十岁前的选择海了去了！年青吗，不青涩几把，老了哪有回忆？人不风流枉少年，况女主、这个小女生都小30了，再不给风流献媚，风流就不搭理她了。来吧，最后机会了，赶紧儿地，快！上！
其实男主这时还在犹犹豫豫，这说明他爱的不彻底，不纯粹，不投入，不够深度。想想看，他或许算是过来人哪，想让他风风火火地爱，估计-----玄！就算他想，一转身看到那小不点儿女儿，长叹一声，算了吧，算了吧，还是算了吧！
妈妈的故事比较典型----这个后面再说，儿子就远比妈妈豁达，主动劝她再找一个就是了：两条腿的，甭管男女，都多了去了，况是国外。在他看来，也许，所谓的爱情，就是曾经有过3秒钟的冲动，----纯粹的、不渗荷尔蒙的；所谓的天长地久，就是无所谓有、无所谓无地将就；所谓的长相斯守，就是经历了磨合后的相互适应和支撑；所谓的轰轰烈烈的爱情，无非也就是床头打架床尾和吧。在下也曾戏言，我可以拿我LP和范BB换，但前提是短期的，超过1个月就没门。男银吗，美女也就那档子事，1个星期还好说----新鲜，1个月也还能将就，但审美疲劳却难免了。没有感情支撑，那档子事来来回回也就那回事儿了。时间长了，居家过日子，还是原配的好。
但是后事呢、下面呢？下面没了！这是这部戏比《致青春》高明的地方，干脆不提，该收手时就收手。甚至于还有后手，“且听下回分解”。其实吧，所谓的学成归国，上天了就是到“北清”混个教授，或是被外资公司外派回国，绝无短期内一步登天的可能。编剧这样写，骗骗90后也就罢了。也难怪，据说，反腐题材的影视剧，在《忠诚》之后都被中宣部喊停了。没办法，大家只好都去挖历史，于是有了清剧，宫剧；为了迎合爱幻想的年青人，有了武侠、穿越和神剧；偶有涉及现实的，最多是半遮半掩。
《致青春》里的男言主走了便走了，再见时可能有机会装B成土豪。骗骗小菇靓还可以，想骗大菇靓？有点玄啊。至于和洋妞有了一脚也是可能的，但也一不小心就有一小女孩儿，这安全措施相当不给力啊。
这里却是，男主也有一个小女孩，也是一不小心的。所以说，同志们，弟兄们，教训啊：TT一定要放在手头，出门忘记钱包手机都可以原谅，也可以忘记驾照，但忘记TT你就自己看着办、多掂量掂量后果吧。有个小不点儿，国内说法是“拖油瓶的”，市场可不咋地啊。但小菇靓还是凛然舍身，这是在打几折呢？
里面还有另外的一对恋人，订婚又结的那对儿，貌似也是打酱油的。所以整体上，这电影不够高大上。奶奶这里可以大开大合地编剧，比如说，解放前的国仇家恨、解放后的风起云涌。那份迟到的情书到是可以大书特书的，但被春秋笔法带过了。所以说，善解人意重要啊！你理解不了，非要让奶奶当配角，这戏也就跟着打折了。
妈妈的故事----真实、世侩
妈妈到是几乎近入写实的一个人物，陪老公孩子打拼，甭管是在国内还是国外，青春搭进去了。可当老公略有小成时，就张罗着换车换房换LP了。在国内，可能还有三亲六戚的看着管着，国外却是天马行空了。再加上一大帮小3们为了出国、为了身份、为了地位、为了名利，无所不用其极地谋上位。夫妻情感不深或老公是定力不够时，结果可想而知。
烧香拜佛，这是在和佛啊、神啊作交易哈，成功率有多高呢？这种幼稚单纯，对她这年纪是不适用的，或者说她本人有点2。要知道，“小昭式的”盲目地爱是不够的，得“赵敏式的”相互支撑和促进，“芷若式的”强势和经营。千万不要成了附庸“不侮”，或是有则不多、无则不少、废人一个“蛛儿”。想不换不扔不弃都难啊。
她自己感觉不安全，所以对小女生的选择是薄情地苛刻，刻薄。自尽后，在医院里和儿子的对白，是全剧的华彩乐章，通透----虽说高度不够，但和这个电影的深度是相配的，都有点2.
那些年，奶奶的故事----遥远、浪漫
那是牛人辈出的朝代，是一个大师过后无大师的时代。可编剧非得让奶奶去当小3，还是用得很现代的手法----眼界啊？或是这编剧太不给力了，敷衍啊？画画和护士有个毛关系哪？跳个广场舞和上床有个屌关系啊？看看奶奶的戏份演得那么给力，是演给自己看，还是演给别人看？
为么非要上床？若是真两情相悦， 一个眼神也许就够了。“千年等等待回眸笑，只怨仙姑姑画中人。”这人啊，一旦上了床，就迷失了，情里渗了性啊。如果性只是对爱情的一个标签----发展的里程碑式的， 那这个标签或是里程碑的作用就那么大吗？“哦，你也在这儿？！”“我心里有过你”，人生如此，喝水也醉了。
奶奶却终生未嫁，为何啊？爱的太浓郁、深刻？一次就耗尽了全部的情感？还是一错再错的失去了很多？或是摊上了国内的封闭和动荡岁月？这个“只有我们知道的地方”，这种小小恋人情怀，想来任何爱恋中的人儿，都会有相似的约定吧？若终能白首偕老，那它就是那么随口一说面已。若是一不小心，这句话成了两个人之间最后的一句，唉……！宛如黎明前碧海清天里那最后的一颗流星，或是像海棠树枯死前最后的一季花期，或是离乡前的最后的一顿晚餐，“当时只道是平常！”，想来就心酸啊。所以这里有多少文章可以做啊，但导演好像驾驭不了这个。
洋佬的老婆是个打酱油的角色，诚心给人添堵、送不快来了。问题是既然LP还在，洋佬就应慧刀绝杀，总不能“吃着碗里看着锅里”，把LP当什么了？换位一下，他LP看着这一起，这又算哪档妇事啊？任何LP看到这，可能都在问，这算么情况啊？
“拒人千里”是最大的温柔，始终保持着“人世间最远的距离”。“还君明珠泪双垂，恨不相逢未婚时”已是过了，应当是“曾经醉酒鞭名马，唯恐多情负美人”。一开始都不应给它任何机会和暗示，形形色色的苗头都应该扼杀在萌芽状态。要不，感情会像热带雨季的植物，飞快地疯长并霸道地占据每一个角落，这时的清理就颇费周折了。这不，还影响了下几代。
人到中年，我和老王的故事----你懂的
老王和老徐曾有那档子事， 又是“曾经”哪。但老王给不了老徐任何名份。现如今动手写一个这种不知所云的故事，是给老徐一个交待吗？还是暗示老徐什么什么的？老徐能读懂吗？
我觉得，人到中年，不可能“没前没后”地就那么“有情喝水饱”，得象妈妈那样“瞻前顾后”，至少得像《非诚勿扰》里秦奋那样：爱情和婚姻是TMD两回事---- 这个才是老王才情的真实水平吗。找个老外来做故事的前景，框架是大了点，还有个布拉格这样一个煽情的背景。情节却是一样的：安心当个小三哪你，还得一生不嫁人；“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”；或是一直像个17-8的小女生，痴痴傻傻地爱，看个夜色或是看个情书----这个我也会啊----都可以以身相许；或是只是炮友而已，有发展成为情人的潜力，却绝无扶正的可能。
老王这人，才是有了，却又不向李敖那样开放放开地赤裸。想红袖添香吧，却又萎萎缩缩。或许是老派北京文人吧，还在向现代过渡。就象这个剧本的创作，顾左右而言他。随手那么一写，这小女生还真把它拍成电影了，还挺认真地。唉！早知今日，当初为啥不就多抽两支烟？咱好歹得给它编高明点吧。
老徐这人，内心还只是个小女人而已，这从拍这电影的架式可以看出，她自己就像是这电影里的奶奶或是孙女。她可能不知道，在中国，做女人太容易了，容易得都不用上班。但做才女就太坚难了，坚难得都没好下场！远的近的，例子太多了。诚心像马兰样找个“才子”嫁了也就算了，甭管真假。却又不甘心，觉得“空负凌云万丈才”，抛头露面的，结果就杯具了。
其实吧，写书拍电影电视什么的，玩煽情的，这些个都得是具有“看穿透了”的洞察力的人才能玩得起的。否则，就象是停留在读书的第二阶段，老是“带入式的”，总在想象自己就是书中的某某，就总是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”了。得站在云端里笑看红尘才行。譬如说，读不懂红楼梦的人，却硬要把她拍成影视。又比如说，不会喝酒的人或是没醉过几次的人来劝酒或是卖酒，总是隔了一层。
但老徐也不易啊，也年纪不小了，青春期快过了，花容月貌快没了。才女的名望背了这多年，除了毛笔字还拿得出手外，也没见“才财”在那里。这不，想用这电影来背书一下，大家就凑合着看吧。MD，老王这厮太不仗义了，下次得找个好编剧。