5分20秒，让人如此动容的5分20秒，5分20秒，让人如此动容的5分20秒，电影《怒火救援》中47分46秒到53分06秒的距离，导演对这段影像把控的炉火纯青，简直可以说是整部电影的缩影，叹为观止。在写主要内容之前，我不得不累述一下这一段影像。如鲠在喉，不说不快5分20秒开始，特写，一只黑手，按动门铃。镜头一转，平塔(女主角)从门口边上随手摘起一朵黄色的小花送给克里希（男主角），“谢谢”,随即带到衬衫上。一朵小花，鲜丽的黄色，自然地长在门口，随手一摘，正常的动作平实送出，透着随性，一种家人间的温暖。充溢着柔美光线的画面质感，镜头极具美感。这时出来个带眼镜的老头（教平塔练琴的琴师）与克里希寒暄几句，领着平塔上到二楼练琴。街边正常的生活气息透着一份宁静。克里希坐在一条长椅上，能清楚的看得见对面琴房窗户向外飘出的窗帘。安静的街边小歇长椅，克里希胸前衬衫上的小黄花，周围淡雅宁静的气息，琴房窗里传来琴声优美的律动和琴师不时带有责问的一声，“平塔”。面部特写，镜头在克里希脸上顺时针地缓慢移动。黑人肤色特有的柔和，琴房窗帘随风轻轻的飘动，一切都与这祥和、宁静的午后相得益彰，一派和谐。
狗，山姆，平塔的宠物。山姆和另一只狗打闹的狂吠传来，打破了宁静的气氛。克里希站起身去制止，气氛转而又恢复了平静，琴房窗帘依然随风轻轻飘动，美极的前奏。克里希牵狗走到车门前，送狗上车。
一辆车从面前的路上驶过，又停下，随即往回倒车，轮胎与路面间刺耳的摩擦声，远处传来不合时宜慌乱钟声，伴随着各式汽车急促的喇叭声，不远处无所事事的街头警察，一切祥和、宁静的元素彻底被打破，周围环境的嘈杂和混乱被释放出来。镜头中晃动的光影，噪音参杂着钢琴的琴音。镜头频繁的迅速交叉移动，背景音乐随着克里希不安的表情和电影快速的节奏在持续加强，一波压过一波。各种分镜头传递着周围环境各样不安的信息。这时，镜头一给，一只白色小手推开琴房的门，平塔走出门口，周遭的乱象引起了平塔表情及眼神的惊愕，她不知所措。还有警察那听不懂的、乱糟糟的急促外语，镜头影像快速地转换着，配合着律动紊乱的心跳，更加剧了外部环境的紧张。
拔出腰间的手枪，克里希大喊了声，“平塔”，胸前衬衫上的小黄花明艳动人。克里希拿枪指向天上，枪与手臂的颤动合着平塔被枪声惊吓的脸色一起随着这5分20秒间的第一声枪响而完成瞬间的变化。平塔夺路而逃。克里希左胸中枪，是被一旁的警察开枪所打中的。警察居然和绑匪是一伙的。克里希敌我难辨，又孤注一掷。激烈的枪战越演越烈，嘈杂的街头环境，叽里呱啦的本地方言，急躁的各种汽车噪音，晃动的各式影像，一起抢着指挥枪战现场。克里希再次中枪，倒地的一枪，子弹又是执法警察的枪口而出。克里希随即打出致命的一枪，击中开枪的警察。最后，自己也缓慢倒地。这最后一枪的镜头先给小女孩平塔一个整体惊恐、慌乱和哭泣的状态特写，然后才是枪响的声音，紧接着是克里希中枪倒地。小女孩平塔拼命往回奔扑到倒地的克里希身上。随后就被绑匪无情的掠走。镜头变为黑白交叠的光影。
整个过程，5分20秒，由静而动的节奏变化，魔幻般的影像、镜头、音乐、表情、内容、情绪、善恶、抉择相互交织成影，酣畅淋漓，一气呵成。动用了各个场景角度的摄影机多部，形成了如此生动有质感，放大观众感观的影像。不禁叹服导演纯熟的拍摄和剪辑功力，而且贯穿整部电影。文字始终有限，电影本身确实是震撼。
而这5分20秒正好是整部电影由前奏温馨、有爱、静美的感情铺垫到电影后段“失去至亲”般怒火中烧的雷霆报复的过渡。承上启下，也体现了整部电影，由静而动，由温情到怒火喷涌的基调。
有些罪过只能补赎，而不可洗刷。————巴尔扎克
一、与内心的魔鬼共舞。
克里希，男主角，16年的军龄，在泰国、巴基斯坦、约旦、安哥拉、黎巴嫩等国从事反暴动工作，丰富的反恐经验。或许是对杀戮的厌倦，或许是对被伤害的无辜生命的愧疚，使他无法自拔、解脱。酒精，借酒浇愁，借助酒精来暂时麻痹自己，掩饰内心的惶恐，遏制灵魂深处的恶魔，挣扎于战争的后遗症。心灵创伤的苦痛在墨镜和大胡子的后面撕裂、焦灼、煎熬者这个人内心深处的灵魂。无法自我救赎。即便是与老友雷的玩笑中，也需要有如此的探问——上帝会原谅我们做的事吗？雷答，我想不会。我认为也不会。
深夜，大雨的哭诉。小房间，黑夜中的克里希无须掩饰，悲喜不定的表情，悲的是内心痛苦的挣扎，喜的是对于死神拥抱后的解脱。枪膛弹出的子弹，颤栗的左手竟抓不住那一丝死亡的弦音。圣经和子弹，生与死的抉择，救赎与堕落，灵魂游走于上帝与魔鬼之间的钢丝绳。对着太阳穴的子弹，扣动扳机，永远解脱，毫不犹豫，音乐在死神狰狞的笑容前疯狂的舞蹈，镜头影像的迷乱与游离吞噬着脆弱的灵魂。仿佛有一个声音在催促着扳机上的手指，轻轻的，等待着那声剧烈的声响，一切，所有的一切都会结束。本该滑膛而出的子弹，此时却已失声。“子弹从不撒谎”。留下的是无尽的虚脱和死神的嘲弄，也许还有对生命苟延的眷恋。雨中的克里希，眼神失落、无助，一只忧郁的大熊，一只受伤的大熊，一只绝望的大熊。生命还需等待，等待命运那救赎的天使。
二、天使的救赎。
平塔，女主角。天使般的面孔，纯美的笑容，善良的心灵。她就是克里希的圣裘德——绝望者的保护神。她就是克里希熊内心里那柔弱的需要保护的小黄花。忧郁的大熊克里希的救赎在平塔的日记中——希望你爱我，你是我最爱的熊。我爱你，克里希熊。我爱你，克里希熊。
“圣经说不必战胜邪恶，要以良善将其克服——罗马书，12章21节。”克里希对修女说自己是迷途的羔羊，而迷途的羔羊在平塔的眼里是忧郁的大熊，自己的克里希熊。在周国平的书里读过这样的话：“与从不犯错的信徒相比，上帝更怜悯那些迷途的羔羊。”不想说这是上帝怎样的馈赠，把平塔带进克里希的生活。作为一个孩子，她做得更为出色，只因那颗金子般的童心和纯美的天真。“天真是最高的审美——王开岭。”
“我是受雇来当保镖的，而不是朋友。”开始的克里希，心里仍旧是对外封闭的，油米不进。一段在车里的讨论，“黑人在墨西哥当保镖，优点多还是缺点多？”我要是克里希真的要无言了，这种算什么问题哦。小鬼，真是童言无忌，聪明伶俐，天真的可爱。然后，又说到平塔的上任保镖是因为别人家出了高价码，另择良枝，克里希的回答也幽默十足：“那我岂非是平价品，”我哑然失笑。这时，两人的关系还处在冷陌的雇佣关系，而非亲密的朋友，但可见克里希内心那未唤起的爱和善良。还有平塔自然的天性。
转折从游泳比赛开始，两人的关系。“接受那声音，它给予你自由。”克里希对害怕入水前的枪声的平塔大声喊道。克里希为即将参赛的平塔做着赛前指导，二人的关系变得亲密起来，即朋友亦父女，最终平塔也赢得了游泳比赛。转折，救赎的转折。这里我更倾向这样的细节——两人在厨房里，平塔在做历史作业，冷不丁问克里希，什么是妾？中国皇帝有上千个妾，克里希解释完后，问道，你觉得中国皇帝可怜吗？平塔回答，想想看如果我妈妈变成一千个。克里希被逗笑，平塔像发现珍宝似的说道，克里希，你笑了。音乐响起，恰如其分的轻音乐。克里希马上否认，紧接着一个比谁先笑的游戏开始了。
融洽的气氛，贴切、轻柔的背景音乐，如父女般亲切的对话，一个完全正常的克里希呈现出来，一个正常人，一个挣脱心灵枷锁的正常人，一个内心坚冰融化的正常人，一个已被救赎的正常人。
值得赞赏的是这段背景轻音乐响起的那个及时的对接点，自然顺畅，毫无接缝，相应成趣，从交谈的话语升华为情感的契合，心灵的映照。就像煲汤一样，适当的那个时间点，本真的香味溢满整个厨房的每个角落，这就是窝心的幸福感。是泳池边修女对克里希说得那句话——你今天就是平塔的父亲。是平塔送给克里希的项链——圣裘德，绝望者的保护神。
三、怒火中烧，雷霆般复仇的快感。
复仇——做我擅长的事，杀光他们，任何有关的人，获利的人，任何敢看我的人。
复仇——被虐至死在车中，后被推下悬崖的司法警察，拉赫曼达成员之一，所谓的职业人员。那首，《今夜无人入睡》的歌剧高潮。
复仇——平塔雷墨斯，对你来说只是个统计数字，多一个死亡人数，但只是个数字而已。那对于克里希有多重要？平塔，她让他觉得值得活下去。
复仇——人在任何领域成为艺术家，美食，等等。关键在于专精到什么程度，克里希的艺术在于夺人性命，死亡。
复仇——老头对克里希说，圣经叫我们学会宽恕。克里希答，宽恕是他们和上帝之间的事，我的工作就是安排他们见面。老头彻底无言。
复仇——子弹不会撒谎，从不撒谎。这颗子弹不杀我，也许，它肯杀你。
复仇——傅恩泰，据他自己说是拉赫曼达主席。他也平塔绑架案的直接参与者和获利者，还有个身份，政府反绑架部门的头头。最后，被克里希用C4炸药“爆肛”而死。我也无言了。
复仇——“声音”的弟弟，右手刚拿着电话，左手被散弹枪喷掉，惨绝人寰的喊叫声，在这声撕心裂肺的喊叫声中，世界的任何声音都哑然了，都被抽空了。包括兄弟会的头目，因为他的绰号就叫“声音”。极具复仇快感的一幕。
有些罪过只能补赎，而不可洗刷。————巴尔扎克
这句话不仅仅是对于克里希自己，更是对于那些作恶多端，而没有良心上愧疚的所有恶徒——他们总说那句，我是职业的，说到要吐。克里希能通过对平塔的爱进行自我救赎。虽然，在那些无数漆黑的夜晚，罪恶感在克里希的内心疯狂的滋长，要冲破他的胸膛——有些罪过是不可洗刷的。他也挣扎过，轻生过，握抢的右手也扮演过审判的“上帝之手”，但也因为这只上帝之手，对着太阳穴的子弹并没有出膛，“子弹从不撒谎”，留给他可以补赎的机会——平塔。上帝之手终于变为救赎之手。平塔出事后，救赎之手又变回了审判的上帝之手，这次上帝之手的对象不是自己而是——任何有关的人，获利的人，任何敢看我的人。包括平塔的亲生父亲——塞缪尔，他的脑袋喂了那颗不肯杀死克里希的子弹。也许平塔的父亲值得同情，与相关的其他恶徒有本质区别，但他走上的这条路却和这些恶徒一样，是条不可回头的不归路——他出卖了自己的女儿平塔，同时也出卖了自己。
空旷的大桥，那是克里希与平塔生命最后的交点。“嘿”，克里希熊与小女孩相视一笑，一切的一切都将结束，包括克里希的救赎。最后两人的回望，车窗外景物的流动和模糊，克里希失神的表情，圣裘德，绝望者的保护神从黑色的手指间迅速的滑落。克里希最终是死是生，那都不重要了，一切尘埃落定。
心病已了，结束吧。把结束留给电影中那动人的一幕，那动人的歌曲。
傍晚，八哥又飞了回来，平塔喊叫着。身着黑色T恤克里希站起来来到窗前。
“它怎么出来了？”平塔问。
“我放它出来的。”克里希答。
“自由比较好，对吗？”平塔说。
“对它比较好。”克里希又说了一句，“其实我快被他搞疯了。”
平塔宛然一笑，“晚安。”
“晚安。”房间里柔和的灯光从后面温柔的映照着克里希。
动人的那首歌曲，高潮响起。
平塔抱着泰迪熊，以旋转的舞步，跳到床上。平塔与“熊”共舞，她的克里希熊。
那首动人的歌，《Blue Bayou》。
四、就像巴尔扎克说的一样，有些罪过只能救赎，而不能洗刷，可是我们的李教主，非但不救赎自己的罪过，却在极力渲染美化自己的罪行，将生老病死说成做坏事的因果报应，把科学说成是宗教，把自己当成主佛，宣扬有病不看医、不吃药，称混血儿为“*****”，提倡修炼采取男女双修，极力渲染淫乱思想，教唆信众攻击政府，无视法律和道德，最后竟六亲不认，他的妹夫*****老总、法轮功头目、“三退”发起人李继光最终不堪内心罪恶感自杀身亡，我们的李主佛却没有丝毫的愧疚与罪恶感，反而更是变本加厉，坚持踩“高压线”，走独木桥，不知悔改却还极力洗刷罪过，我想历史和事实是不容该写的，你该早日回头赎罪，或许还可以到“天堂极乐世界”。