读《红楼梦》和《小团圆》《金锁记》《倾城之恋》
《红楼梦》说大观园，像王朔姜文马未都等说大院，说一重回忆，一重醒悟，总之，男人的那种“对什么什么的交代”的所谓志怀。
当然，要外传，要发表，要共享。
之所以，毛主席将其当“一部封建史”读，小资文青当哥哥妹妹读，吃瓜群众和粗鄙将军当吊膀子读，文学城楼上楼下“读迷了”........
昨天，又听网上美声课。
学生问，唱时的我和平日里的我要一致吗？
老师答： 嗯，问得好。这是唱歌剧之难。唱歌剧其实要求唱的人打开打开，打开到你真实的样子。这影响唱的质量高低。观众要听和看的正是这个。
“文过饰非”这词太文气，说文章的毛病都装着说。读《红楼梦》和说大院的，觉着，一下笔就把自己不是装就是藏起来。
绕啊绕，石头成了精，又贾又甄，又锁又玉，把要说的裹了包了，而后“且听下回分解”地抖包袱，说段子。
非常旧式赶大集里的“在家靠父母，在外靠朋友”。
捧起《红楼梦l》，明明白白地知道，在读小说。在“看看富人家怎么过日子的”“公子小姐好骚啊”，或板起脸“可当历史读”“了解历史真相”......
换句话：在听编故事，在看装，在看藏。
而后就有了猜，测，所谓“红学”。就是编的力道也没了，猜怎么编的余热尚存。
读《小团圆》《金锁记》《倾城之恋》，电子版。盯着。move , 很快就觉得在听一个女人自言自语。
没有租界（大院），没有“我祖上可阔了”，没有“我爸是李刚”。
一个女孩女人说抹口红，穿花花衣，看男人帅靓，女人小样儿，琢磨洗手间里，放下蚊帐听到说的咬耳朵....
道景致，从不“但见那”，而是“窗下的玫瑰，针刺破手指洇出的殷红”。
读它们，不会猜“猜结局”“怕剧透”，不会“真的假的呀？”
不藏，不装，几乎写日记般地。等钱用，才把它寄给编辑的。
读它们，“这才是要读的”感受，首次隆重登场。
恨下笔，常常。又不靠说段子搞噱头挣吃喝，干嘛去做装藏的营生。可下笔，就来事。
《红楼梦》据说也是糊风筝之余的自娱。可，干嘛绕呢？
想起那老师说的：唱歌剧很难，它要求你在众人面前打开自己，尽量地打开自己。用它，你在创造自己的音乐。听的看的，由着你的唱，也在创造自己的东东。
读〈红楼梦》，有多少这样的互动？纵然，也多是“一把辛酸泪，千古多少事”地出了影院，“回到现实”。
读张爱玲小说，读到了，听到了，看到了，真得很。
也如此这般地活。吃过喝过，洗涮，出门走走，避疫，少去超市，读读写写，过日子。像所住的小区，撤了门前的蜘蛛网，鬼脸，南瓜，挂彩灯，挂松环，立圣诞树....
翻日历，不章回。岁月静好不另。