当爱已成往事——程蝶衣演绎的霸王别姬 Sridhar 文学城

Sridhar2008-06-19 00:31:15

《霸王别姬》可说是张国荣生命中最重要的一部电影，它使张国荣从偶像层面，真正成为一位伟大的实力派演员。而这样一部在1993年的法国戛纳影展摘下了金棕榈奖，之后又获得金球奖的最佳外语片大奖，被评为中国最伟大的电影之一的影片，却好事多磨，筹拍过程可谓一波三折。张国荣与程蝶衣之间的缘分，犹如庄子与蝴蝶，互相找寻，互相迷失，最后，又互相发现。
在影片中，程蝶衣由“男儿郎”向“女娇娥”的转变是一个极为痛苦的过程。导演通过小豆子苦苦地纠正一句台词来加以渲染。程蝶衣自从被送到了戏班其命运便已经被决定了。

对于这个从妓院里出来的人，他是很难接受一个“女娇娥”的人格的。但他还是被虐待式的纠正了。他被强制性地培养成一种人，但又成为不了这种人。他的位置是错乱的，具体地说是一种性本位的错乱。而对其错乱应附有重要责任的段小楼却不能满足其错爱的需要。这是一种双重的压抑，一种双重的失落。但他并没有因此而改变初衷，他依旧钟情于自己的选择。而自己也最终达到了人戏不分的程度，就好似袁四爷的那句：“有那么一两刻，我袁某人也恍惚了起来。”但程的钟情得到的却是背叛，先是小楼后是小四。就这样一个是重铸其人格的人，一个是自己对其有过救命之恩的人先后背叛了他。
至此我们已经看出了陈凯歌的态度，这是对中国传统文化的一次犀利无情的嘲讽。

菊仙、小楼、蝶衣其关系的分崩离析是由小楼的背叛开始的，其结局是菊仙自缢，蝶衣自刎。这一结局不能不说是令人震惊的，也让人十分丧气。因为我们看到他们一起走过了军阀时期，抗日战争，却躲不过“文化大革命”。这也是对“文化大革命”力透纸背的批判。
在影片中菊仙可以说是一个重要的符号，她起着穿针引线的作用。程段之间的矛盾是由其而起，但这个人物比较单纯，她只是深深地爱着小楼。在剧中除了穿针引线的作用外，另一个重要的作用便是表明命运的不可抗争性。其以妓女之身从良，复以妓女之身自决。完全应证了老鸨那句:“窑姐就是窑姐，这就是你的命。”也对照了关师傅那句：“人终有万般能耐可终也抵不过天命。”也许就是这么的让人丧气，通过影片我们终于明白了：除了自决，你永远无法决定你自己的命运。