美国黑人女歌手哀蕊卡芭杜与制作人詹姆斯波逸瑟在德州达拉斯的迪利广场录制的《靠窗的座位》是一首大胆而出色的单曲。
歌曲表面上表达的是主人公的一种“逃离、逃避主义”（今天中国网路语言“裸奔”）和对情人的思念。但是，这首歌的录制地点是肯尼迪当年遇刺的地方。艾瑞卡沿着当年肯尼迪车队的路线边走边唱、边脱，直到最后被“集体思维”的象征性蓝色血液刺杀。
单曲的录制是效仿纪录片的手持录像和人们看过无数次的那种慢镜头，令人想到肯尼迪刺杀的种种政治含义与争议。
肯尼迪是一位在美国种族歧视最恶劣的年代敢于支持黑人民主、民权的白人总统。和林肯一样，他对黑人的平等看待和尊重遭到了一些极端白人至上者的憎恨与恐惧、恐慌。这些极端白人的心理是“奴隶的后代一旦和我们被当做人看待，他们会报复的！会灭掉我们的！”
和其它有代表性的、抗议性质“裸体行为”一样，哀蕊卡的单曲用同样的方式让那些虚伪的“正统”人士看到了裸体的内涵：啊，原来我的身体也不过如此，都是肉长的，只是我不敢、没有抗议的，或用身体表达什么的勇气罢了！”
但是，在裸体的抗议和表达中，象征的“个人”行为间接映射了一个人在给予了他或她的所有之后，仍然被冷血杀死！
白皮肤，黑皮肤和黄皮肤下，流的都是红色的血液！只有那些被特权和历史的偏见所豢养出的“至上意识”与集权压迫下形成的奴役意识外皮内流的才是蓝色的血、黑色的、土豪金色的冷血！！！
这首歌曾一度引起不少争议。很明显，一位黑人女歌手这样的“裸体”比当年黑人女性拒绝坐在公车后面的“进步”遭到一些的白眼和反对，好像美国人对裸体艺术家过敏一样。
在歌曲后面，歌手倒在地上后，哀蕊卡的独白说明了作品的内涵：
They play it safe, are quick to assassinate what they do not understand.
They move in packs ingesting more and more fear
with every act of hate on one another. They feel most comfortable in groups, less guilt to swallow.
They are us. This is what we have become.
Afraid to respect the individual.
A single person within a circumstance
can move one to change.
To love ourself.
To evolve.
—Erykah Badu, monologue in the video 【作舟 文】
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