闲读杜牧七绝诗
清明
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
（ 议：
“清明了。
要上坟了，
又下雨了。”
这没有“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”的好？！
总也觉得这两句太写了。
“断魂”和断肠一样，是套话。一点点感觉也没有。
前两句云里雾里。后两句，骤接地气，不觉得突兀？
鬼节，忧伤，寻酒，“牧童遥指”的快活样。咋回事？
这不是春游，更像梦游。
跟着说好好好，实在不知道好在哪里。）
秋夕
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
（ 议：
这质地，评为名篇，太那个了。
不过一个速写，而且程式化，不水灵。
七绝五绝，偷懒得很。无意而为地点到即止，不使觉得不肯花力气和心思。明明肚里没积蓄，却做一个欲言又止状，几乎可以囊括七绝五绝之大半。
只能意会，不可言传，写到“悠然心会，妙处难与君说”，是一回事。像这样，一躺，一扇，一望，就想打发人，拿读者当诗情乞丐啊！
鲁迅坦言，译的多短篇，有偷懒的原因。他的多写杂文，也有这原因的。
“短的比长的更难写”，信个鬼，太托辞了！
七绝五绝，很玩懒。此风不可长，偏偏上千年。弄得个文学史像个随感录。）
江南春
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
（议：
这画面的捕捉，一般般。
历史感，比“西风残照，汉家陵阙”，差得不是一星半点。
明明就是个草稿，偏偏登报出版。看客一片“好好好”地哄。
画油画的说，中国画就是个草稿。转用来说七绝五绝也行。觉得。
怀里揣多了绝句，只得小器，兼具乱稻草一襟。）
泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
（议：就第一句好，以为。“笼”字吃得很透，透露出用字的功夫。“云想衣裳花想容”的“想”，则不是功夫，而是灵气。功夫，趋于理；灵气，更加诗。
不喜欢动不动就关心国家大事，颇扫兴。咏史议政，论述就好。苏轼不史于诗词，辛弃疾不动不动就“身前身后君王事”，不知道要更出彩多少！
唐文学的读点在这儿，烦人的地方也在这儿。明明千山万水，偏偏眉上眉下。
敢说，中国诗词中忧民忧国的，没几首不装的，就是江山是自己兜里的东东的李煜说起来，也有一星半点过了。）
山行
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
（议：
说公家话，说客套话，说段子…. 完了，还有点自己对自己说的话，就当是诗词了。
散文至于信件，至于日记，至于“租金已收到”，私属。像《白杨礼赞》《前后赤壁赋》?等，大半公家话，几句自己话。
小说写成纯自己的，就是《追忆似水年华》吧。
诗词纯私属的，不易见，但见得着。识字断文的人，不会用诗词说私，那真是有点有负斯文了。
杜牧这首说自己，诗像回到家，妥妥的是那么回事儿。
“停车坐爱枫林晚”比“霜叶红于二月花”好，和“相看两不厌”一样得好！
诗词，短调的，是自己对自己心情的采风。坐着看呆，把霜叶看得比花还好看，是心情出釆了。这是难得一见的写看呆看出神来的一篇。
赤壁
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
（议：理外理地写成数来宝，顺口溜，打油诗也罢，偏文乎乎地搞赛诗会。
“惜秦皇汉武….唐宗宋祖…. ”“武侯祠堂常邻近，一体君臣祭祀同。”“燕丹善养士，志在报强嬴。
招集百夫良，岁暮得荆卿。
君子死知己，提剑出燕京；
素骥鸣广陌，慷慨送我行。….”
叭叭叭叭，就是个好好话不好好说。
就将这当作诗词之赘。诗人多为男的所致。不识文学的数，还以为自己很有文采。撂了。）
寄扬州韩绰判官
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
（议：
“饭不够，水来凑”，于诗，多得很。“青山隐隐水迢迢”，大路货地看；“秋尽江南草未凋”，人民群众地看。却写得像个真的。“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”，几个人才能看得出？
后两句写私情，也不见独特的视角，感觉，范儿。
写诗太轻易。唐诗读多，就这感觉。文学，尤其是诗，能不写就不写，永远不写就永远不写。人间不少韵，常常过剩阙。不写会死吗？若，确是当写了。）
赠别
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
（议：说到了些，但不充沛。
蜻蜓点水，是觅食的务实之举，比飞刀导弹精准。没看到这层，拿过来当诗把戏耍，养成了煮夹生诗的毛病。绝诗十之五六，如此。
读七绝五绝，颇像看刚张口，便结舌。读几首，会乐。多读会儿，觉得再读下去，是被耍了。）