清零下的大陆,是正在上映的《隐入烟尘》。阁下,你就是有铁和贵英,过去是,现在是,将来还是。
加缪说:“如果你继续去寻找幸福是由什么组成的,那你永远不会找到幸福。如果你一直在找人生的意义,你永远不会生活。”山寨一下哈:在中国,如果你寻找贵英有铁为什么几千年间生生不息的原因,那你连余华写的《活着》的份都没有;如果你盯着看烟尘究竟落到哪里去了,无异于“病了,而且病得不轻”,吃蘸血的馒头也没用。
三年的中国抗疫,是浓缩版的中国自秦至清的古代史,是“百年未遇之大变局”的弼猴王乱翻跟头史,是阿Q开步走加上许三观卖血记的链接。它告诉,烟尘滚滚,隐入没得选。
每月退休工资按时到账,感谢党和政府;忙着迎接党的会议召开;就是从那儿跑到欧美的或翻墙到欧美的仍在“你的智慧比习总高?”“要是习大大听我的话…..”,它们就是烟尘,巴巴地,哈哈地要党妈妈打打,揍揍,抱抱,还会瞪大眼睛到处找大逢中必反小逢中必反。
“饿死都不会造反”的中华民族的三寸,正长在贵英有铁你我脊背上,“南京,又封了,疯了”“伊犁,也封了”。以黄码为锤,动不动就砸向三寸。只会用我们的血肉组建长城之怂,正张开口,“刮吧!只要不给我黄码”。
这是个在没有一万个理由再活下去的时候,总设法找“万一呢?”“活着就好”的族裔。底线,红线,底牌,在这儿,像小屁帘似的。
二
李睿珺导演并不在诉说苦难,更没有“消费悲情”的无歹,而是在诉诸一种有如《一江春水向东流》那样的电影观,艺术观。
更像是一种还原,这部电影告诉:日子中的看点在这儿,不在《山海情》《人世间》,更不在什么《黑色风暴》《山楂树》。它像沈从文《边城》里老伯对孙女说话,像铃兰听风说婆婆,说做饭做菜。这些年来,太文艺了!没话说叫无语,说句靠点谱的话叫接地气,不老实叫弯道超车,一个论坛,半坛形容词半坛鸡汤,诗啊削面皮似的,写小说像擀面条似的。好几十岁的人,还不打扮得鲜亮就不出门。
盯住贵英有铁的起居日常,比用唯物辩证法看中国看得精准。“饿死了也不敢造反”,其实是饿得根本没力气想到造反。这不是政治,这是一种生态。李导演想说出这重生态,和这种生态所具有的审美份量。
有句话叫“我们本质上都是农民”。其实,《隐入烟尘》是有房子住的蒋兆和的《流民图》;流民图是《隐入烟尘》的前世今生。把镜头拉到当下大陆核酸检测的大长队,细了看,真的和《流民图》有很大差别?这里面有很重很重的美感,它剝去了文艺兮兮的装,甩开了什么解放了,开放了,崛起了的头盖,瞄准了一个活得一派怂样的嘴脸,把to be or not to be 更低一层的生境抖露于世间,有点像第一次看懂点毕加索的肖像画,心里像遇上上了点级别的地震:妈呀,人还有这一面!
其实和《一江春水向东流》比,《隐入烟尘》还是太多的“大关怀”。如果能像《小团圆》那样的纯个人就更“纯哥们儿”了。