關山月《快馬加鞭未下鞍》
奔马与静山似乎无法相连，实际地球转动的速度超过炮弹。。。国画的笔墨远远优于照片给人不动的表象。
朋友们好！
正好在生日之前，我把英汉字联系的秘密基本解开了，借此美丽祥和的宝地，庆贺一下。
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画家在改造和保留之间反复实验和斟酌究竟取得了什么成效呢？关山月在回顾他七十年代画“龙羊峡”时谈到过他面临的困惑：
龙羊峡气势雄伟，峡谷号称三十里长廊，两岸悬崖峭壁，水位落差大，水流急湍，在那里建水电站是很气派的。我去现场看了后很激动，回来一气画了五幅那样大的《龙羊峡》……我年纪已大，反复画大尺寸的作品是为了什么？是想在艺术上能够取得一点新的突破，我一连画了五幅都不满意，还没能找到如何表现龙羊峡的雄伟气派的点子……攻来攻去，攻不下艺术上的难关，是很苦恼的事……我原来给这幅画起了《山河在欢笑》的题目，但画面表达不出来，我为我画不出现实中的景色声情而发愁。
“艺术上的难关”究竟是什么呢？题材已经不是问题，传统笔墨显然也不是画家寻求的方法，表现“雄伟气派”就差一个“点子”，古人曾经可以在咫尺中表现千山万壑，这时在描绘社会主义的河山时却面临问题。后来，画家萌发的“点子”是在山腰加上了一条细细的盘山公路，使得观众重新调节了他们的眼睛。在1963年完成的《快马加鞭未下鞍》里，画家面临的是同样的问题，为了表现理解中的 “离天三尺三”和“快马加鞭未下鞍”，关山月在不能算中景的“中景”和十分遥远的“远景”里也放置了结队奔跑的马群，马背上的战士手举红旗朝着远方奔去。然而，除非将“浪漫主义”这个词汇给予滥用，否则我们还是宁愿将这些马群视为奔驰在云雾中的小动物。经过了不断的折中实验，