贝司 cuimaor2017-03-17 18:16:17
该四根弦的了，先上贝司。
很多人觉得贝司在乐队中存在感很低，其实作为摇滚标配三大件，贝司是极为重要无可替代的。好的摇滚乐要有丰富的层次，像古典乐一样，要通过不同声部实现。主唱加主音吉他一般是高音加中音：主旋律，鼓是低音：主节奏，贝司也是低音：旋律兼节奏。贝司通过自身将主唱加主音吉他与鼓揉和，成为一体。如果没有贝司，主唱加主音吉他与鼓之间会有明显割裂感。如果把一支摇滚乐队比作一个‘摇滚’的不倒翁，最上面是主唱，往下是主音吉他，最下面的配重是鼓，贝司就是中间的衔接。任你上面的主唱加主音吉他如何的摇如何的滚，贝司都能接住，并传导至鼓而给你定住，不至于滚的骨碌跑了回不来。再直接点儿，按老司机欣赏美女的长成经验：先脸（主唱），再胸（吉他），再尻（鼓），最后终于明白万种风情的腰肢（贝司）才是本源…
很多乐队会用女贝司，女贝司对一些男乐迷是有致命吸引力的。一个原因是因为贝司的低音需要，弦要长，所以贝司琴颈比吉他的更加修长，而那曼妙的‘身形’往往可以跟女性身材比例完美结合，提供听觉享受的同时也提供视觉享受。另一个原因纯粹意淫18+，因为贝司是旋律兼节奏低音，形象化一下就是在下面韵动阵阵，为‘摇+滚’提供支撑…肉蒲团…《马头琴》一篇里说到的思琴格日乐就是贝司。还有‘布衣’乐队的林那儿。国外的更多。感兴趣的同学狗一下The Smashing Pumpkins ‘碎南瓜’乐队前后三任女贝司。像这样…
因为存在感低，男贝司就比较苦B了。一般来说，果儿们对摇滚乐队的兴（性）趣一般首选主唱，再是主音吉他手。然后是鼓手，选鼓手的原因有大半是看上了那一身的好肉。《鼓》一篇有说过鼓手要四肢齐动，协调而精健。最后才是贝司手。能看上贝司手的果儿对摇滚绝对是真爱。只有一种情况例外，就是贝司手实在太帅，比如张炬。
中国摇滚的七种武器之：贝司
张炬是中国摇滚至今最牛B的贝司手，没有之一。
92年‘唐朝’乐队首张同名专辑《唐朝》发行，彼时张炬只有22岁。94年红磡，24岁，比同是少年人的魔岩三杰还要少年人！可听一下专辑里面的贝司，已炉火纯青。再加上‘老五’ 刘义军的殿堂级吉他，丁武的嗓子，赵年的鼓。《梦回唐朝》《太阳》《九拍》《天堂》《飞翔鸟》《月梦》，首首经典。这张专辑放在国际上也不至于寒碜。
除了贝司技艺超凡，张炬的好人缘也算是摇滚圈里的奇迹了。因为年龄小，整个摇滚圈都把他当弟弟看，昵称‘炬炬’（汗）。要知道这是一帮老子天下最牛B，拽的不要不要的主儿，谁看得上谁呀，可都跟张炬是磁。
94红磡后，唐朝如日中天，然而好景不长。5个月后，95年5月11日张炬骑哈雷在北京西三环紫竹桥遇车祸身亡，距他25岁生日只差6天。张炬的葬礼据说去了几百号人，很多已经老死不相往来的老炮儿们都去了，还抱头痛哭，可见张炬圈里的地位。97年11月发行的《再见张炬》和05年5月发行的《礼物》，是两张专门为他制作的纪念专辑，参与者众，何止摇滚界‘半壁江山’。之前的一篇潦草地说到了《礼物》纪念张炬。http://bbs.wenxuecity.com/70s/720669.html
张炬的离开最终导致了唐朝的分崩离析。丁武和‘老五’都是恃才旷物，个性极强硬的人。老五最早是‘白天使’乐队主音吉他，而丁武则是 ‘黑豹’创始人之一。这两个乐队显然不是他们想要做的重金属，于是离开。不是冤家不聚头，终于在‘唐朝’聚了头，难免争执。正是张炬的存在将他们的才华凝聚在了一起。也可能大家都不好意思薄了小兄弟的面子吧。如果张炬不离开，老五不会出走，唐朝可能不会散，至少不会散的那么快。尽管后来又重组了，但音乐已经远没有第一张专辑的精劲了。
关于出事那天晚上的真实情况说法不一。不管是丁武的讲述，还是姜昕自传体小说《长发飞扬的日子》的记载，都多少有了奇幻的色彩。难保他们当晚是否也high了，以至于事后无法记得真切。张炬当晚十有八九是high了的。这也好，‘飞’走的时候不会太痛苦。
犹豫了半天是选《飞翔鸟》还是这首《传说》。《飞翔鸟》里的贝司太经典了。最后还是决定选这首《传说》，因为是张炬的原声绝唱。没有等到‘岁月蒸华发’，就作飞翔鸟羽化了，只给后世留下不灭传说…
岁月蒸华发
宝剑依旧亮
热血洗沙场
江河回故乡
…
继续...
比较牛B的集主唱与贝司于一身的首推Sting，从The Police到单飞，英伦摇滚老炮儿。中国‘肉啃肉’也有一位主唱兼贝司的老炮儿、异数，‘子曰’乐队的秋野。其行走江湖的兵器是一柄五弦贝司。形象比张炬差着点儿距离，但是真有才，不遑多让窦仙儿。而且秋野是亦正亦邪的那种。
者名代表作之一：‘脑白金’广告曲《今年过节不收礼》。者名代表作之二：新《射雕》主题曲《天地都在我心中》…
作为老崔钦点的接班人，子曰96年发行了首张专辑《第一册》，其中《相对》10年后被选作大热电视剧《奋斗》的片尾曲而广为人知，够扯。专辑中《乖乖的》《磁器》《酒道》都是巨牛的作品。秋野完全将摇滚重新解读了，到底什么是摇滚？并非必须一本正经的愤怒，也可以表面上乱七八糟的混搭扯淡，按王朔的说法《一点正经没有》，实际上虐戏这个自上至下全民忽悠兼装13的畸形社会。这是子曰的‘邪’。不得不承认老崔眼光毒辣。而子曰的‘正’是在邪的种种之外仍饱含真情的挚诚。后来因为某些原因跟老崔闹掰了，子曰自己发行了专辑《第二册》。
前些时候老崔上节目‘中国之星’，推荐歌手里有杨乐，归隐牛人。也有子曰秋野。应该是相逢一笑泯恩仇了吧。先唱了《乖乖的》，然后是《相对》，然后是《磁器》，然后就没有然后了，被淘汰了。‘我们是黄的，我们是大的，我们是长的，我们是黑的嘛’，连这词儿都原封不动的出来了，淘汰了一点儿不意外。先想一下‘磁（瓷）器’英文是什么，再听就知道唱的是什么了…遗憾的是多首好歌都没来得及登台，《梅花弄》《酒道》《北京如果》，还有这首《咿呦》，出自《第二册》。颠狂且看我，酒遁之，来去自由…
我把什么都看的是淡淡的
因为我像风儿一样
咿呦~
我把娇娆的你也看的淡淡的
因为你像云儿一样
咿呦~
人生本就是来在茫茫的
忙忙地欲海中咿啊呦
或许你应该知道，已经看到
这是个尘来土往的咿啊呦
…
来一起来咿呦，来，空前绝后
来一起来咿呦，来，来去自由
…
To Be Continued…