筝 cuimaor2017-03-31 18:22:33
本篇是弦乐器的最后一篇。
吉他，六弦琴，摇滚标配三大件之首。在摇滚中位置，对应剑在武林中的位置，是最基本的、所有人的入门兵器。待到一定阶段后有人会放弃、改选其它兵器，也有人会继续修炼直至化境。《滚石》曾经于03年评过20世纪一百大吉他手，11年重新评过。后面排名有所变化，但第一名是Jimi Hendrix，没有任何争议。在西方摇滚几乎已成昨日黄花的时候，中国摇滚才刚刚起步，却又飞快地泄了，积淀不够，根本无法出现Jimi Hendrix这样的一代宗师级人物。高手还是有一批的。老五，李彤，歇斯，赵卫，李延亮都是国内一等一的吉他高手。每个人都亲证了中国摇滚的自盛而衰，都是有故事的人，但又都没有太多的Drama像张炬可以单独成篇，这里就略过了。
下面说说古琴与古筝：
（古）琴，又称七弦琴，瑶琴，玉琴。
琴是中国古代文化中地位最崇高的乐器，承载了中华三千年的文明（包袱重啊）。始为五弦，以五音承五行，后文王加一，武王加一。七弦成定制，再无增减。谓之君子之器，琴棋书画四艺之首，高大上。琴自打诞生起就是非常小众的东西。弹的人听的人都少的可怜。弹的人少因为技艺难，听的人少有很大原因是因为琴没有琴箱，音量太小，传播距离有限。伯牙子期‘高山’啊，‘流水’啊了半天就是俩人脸对脸儿。竹林七贤围个圈儿，说嵇康啊，今天抚首《风入松》何如？这个圈估计差不多就是琴声能到达的极限距离了。所以琴自古以来鲜见‘公共’演出。话说回来了，人家要的就是曲高和寡，要的就是‘欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？’
（古）筝，二十一弦。
筝就不同了。源于战国时秦地民间，出现伊始就自带雅俗共赏的特质。民间的东西没那么多束缚，怎么简单直接怎么来。也没那么多技艺，一弦一音，不够就加弦。一路从五弦，加至唐十三弦，再加至近代二十一弦，甚至更多。而且筝有琴箱，声音比琴大的多，传的自然远。非常适于‘公共’演出。
琴更注重情感自省、出世，筝更长于情感表达、入世。有一种说法‘琴悦己，筝悦人’。很好的概括了这两种乐器的不同。
说到这里，哪种乐器更适于摇滚已不言自明了…
中国摇滚N种武器之：古筝
古筝摇滚，由王勇始。王勇也是出身民乐世家，跟何勇、吴彤类似。80年代初参与组建了中国最早摇滚乐队之一的‘不倒翁’乐队，没什么经典流传，但成员中的丁武、臧天朔、秦齐等后来都成了中国摇滚的顶级人物。王勇进入摇滚圈的身份是键盘手，除了‘不倒翁’，后来还做过‘1989’乐队的键盘手，再后来特邀为‘黑豹’、‘唐朝’演奏键盘。94红磡唐朝的现场，键盘就是王勇。
从开始进入摇滚圈，王勇就一直寻找机会祭出衬手兵器古筝。89年老崔首张专辑《新长征路上的摇滚》中的《假行僧》给了他这样一个机会让古筝初试啼声。而真正一鸣惊人、惊艳众生的是两年后老崔第二张专辑《解决》中的《快让我在这雪地上撒点儿野》。张元为这首歌拍摄了MTV。开头一分多钟的古筝solo，加上梆子敲击声，伴着黑暗中漫天飞雪，六合八荒，一片肃杀… 不经意间鼓点起，吉他、贝司强劲跟进，与筝纠缠扭曲。此间孕育出的能量，由最初无迹可寻，到急速充盈而无处释放，最后瞬间病态爆发…
咿耶，咿耶，
因为我的病就是没有感觉，
咿耶，咿耶，
快让我在这雪地上撒点儿野
…
（这首歌在前篇《鼓》里说到鼓三儿赤膊击鼓的时候选用的老崔现场版，其中没有古筝。）
与老崔两次合作之后，尤其是在柏林‘中国文化艺术节’现场演出之后，王勇选择离开，开始通过古筝专注自己的音乐诉求与表达。
93年第一首单曲《安魂进行曲》发行，收录于合辑《摇滚北京I》。这首歌与专辑中其它歌曲迥然不同。和尚颂经都出来了。
95年录制、96年发行首张个人专辑《往生》。个人风格进一步强化。
这之后，王勇在世界音乐的路上与摇滚渐行渐远…
一晃二十载，15年韩红上‘歌手’ 演唱《故乡的云》。间奏起，很多人感叹这位神似李宗盛的鬓发斑白的大叔古筝弹得真TM有型。还有很多人的反应是我靠，这TM不是王勇吗？！
插曲，王勇一直以有型自居。酷爱摩托车，有一辆跟张炬前后脚买的同款Harley Davidson。张炬那辆出事后跟主人一起葬了，王勇这辆一直跟了他二十年。
下面这首《往生》，96年同名专辑中的主歌，在吉他、贝司、鼓及标志性的古筝之外，加入了西方弦乐、圆号、定音鼓，还融进了民乐的二胡、三弦、笛子、萧，大杂烩而又浑然天成。作为专辑自万物同生始，至万流归宗终的结语再合适不过。
（读了红袖老板娘关于朋友的一篇，无语。若信共产主义，一切已灭；若信上帝，希望她和她逝去的亲人已入天堂；若信佛，希望她们已往生西方极乐世界，不再受轮回之苦…）
我盼望黑色隐去，
我盼望太阳升起，
我盼望鬼魂散开，
我盼望生机无限
…
继续…
说古筝，还得提一位，被尊为‘中国摇滚新教父’的‘土摇’之王，谢天笑。老谢和 ‘冷血动物’乐队早期没什么太大动静，发行了一张专辑。后来老谢来美国混了一段时间还是决定海归，将土摇进行到底。关于土摇一词，有人说是‘本土摇滚’简称，也有人说是‘土’的掉渣的摇滚，正好对抗来自西‘洋’的正统摇滚。反正摇滚是以反叛为主旨的。
第二张专辑《X.T.X》开始引入古筝。但后来的什么古筝雷鬼，还有什么现场必摔吉他，这些东西总有些装模做样的嫌疑。可以在装13和不装13之间转换自如也是一种态度，老谢也算长于此道。老谢容貌颇有些猥琐，行事也多少有猥琐可疑，与女演员充满腥味的故事应该不是空穴来风，但对兄弟应该是仗义的。他跟‘布衣’乐队，‘野孩子’乐队一直都过从甚密。老谢并不是专业古筝，他音乐里很多古筝是由布衣的张巍完成的。张巍在离开布衣前司职吉他和古筝。布衣很多歌里可以听到地道的古筝，《那么久》《风》《三峰》。再说老谢的歌词，比较苍白，说好听点是直白，再难听点就是土了…
对老谢的音乐总体感觉一般，个别还不错，比如《向阳花》《冷血动物》《再次来临》，都出自第二张专辑，后两首都有古筝。这首《再次来临》是05年‘倾笑京城’现场，古筝是张巍。
To Be Continued…