全国素描作品大展 路边野花不採白不採2018-03-03 19:17:37
朱乃正《维纳斯石膏像》73.5×40cm 1955年
在《维纳斯石膏像》中，
朱乃正将黑、白、灰处理得恰到好处，
将断臂维纳斯画得细腻而空灵。
相比那些将石膏画出体量感的素描来说，
朱乃正笔下的维纳斯让读者感受到了一种飘逸的美感，
据朱乃正的学生回忆，
他在上课的时候特别强调素描、造型能力，
很多活跃于当下的艺术家如喻红、刘小东、徐冰等都是他的学生
喻红曾说，她在画《大卫》时
就借鉴了老师朱乃正的素描技法
喻红 大卫
全山石 1955 纸铅
此次展览中国美术馆邀请了中央美术学院、中国美术学院、清华大学美术学院、西安美术学院、鲁迅美术学院、湖北美术学院、天津美术学院、广州美术学院、四川美术学院9所专业美术院校的师生进行素描创作，既展示了每个学院素描教学的传统与特点，也体现了他们在传承与拓展素描语言等方面的成果。
邱华丹 76×54cm
郭绍纲 《仰卧着的男子全裸》85×62cm
改革开放以后，随着美术新思潮的兴起，素描艺术的意义与作用也发生了很大转变。八十年代以来，当代艺术的崛起使得素描艺术面临新的挑战，一方面，在装置艺术、观念艺术的冲击下，愈来愈多的年青人忽略了素描造型基础的作用，把目光投向了以观念为主的表现形式。
基本功、造型愈显边缘化，素描逐渐失去了往昔的重要地位。另一方面，我们也看到，一大批青年艺术家用独特的视角和方式拓宽素描艺术的边界，他们转变传统意义上的素描观念，突出反映在素描与不同画种的关系上——油画专业重明暗色调，雕塑专业重空间结构，中国画专业重线条表现，设计专业重装饰构成，版画专业重黑白对比等等。
表现主义、立体主义、超级写实等流派的现代理念渗透到素描中，一个开放的当代美术教育在素描的影响中呈现。
靳尚谊素描
张伟 女人体 1996
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张艺馨 《混乱金属》 色粉笔 77×108cm
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