一步步走VS跨越式发展
就竞争而言，你去跟西方国家，在某个很狭窄的领域，去竞争他们已经做了几十年的东西，你做的东西当然没有别人的有竞争力，对不对？
还有，许多产品，是市场需求产生的。一个再厉害的创新，创新出来根本就没有市场需求，无法变现的创新，是糟糕的创新。无法超越对手的创新，也是糟糕的创新，因为对手永远领先你一步。当你好不容易，搞出了对手昨天或者前天的水平的时候，抬头一看，哇，你的对手早就move on了。
这个时候，创新，只能是以一个参照物为标杆，跨越式发展，而非线性的。还有，就是降低创新的成本。对于别人已经创造出来的东西，要么想办法抄袭，要么想办法去买，要么想办法创造比别人还要好的。
大家都知道，詹姆斯瓦特改良了蒸汽机，而引发工业革命。为啥呢？瓦特从小对蒸汽很着迷。这是典型的脑子不拐弯的工科男思维，只看局部，而忽略全景。
瓦特与热水壶的故事，从小对蒸汽很感兴趣。但是，我们所知道的瓦特与蒸汽机的故事，就说到这，就结束了。
我来说说，我们从来不讲的，瓦特与蒸汽机的那部分故事：
瓦特他爹，是一个干了一辈子的高级船厂技工。瓦特小时候一段时间里，不是去学校，而是在家里上学的。既然是在家上学，那他学习的东西，就会特别的杂，也就是知识杂食类。他对文学不感兴趣，但是，对动手制作，特别的感兴趣。
成年后，动手能力极强的瓦特，在格拉斯哥大学学习乐器制作。为啥是学乐器？市场需求啊，笨蛋！肯定是那个时候，乐器卖的特好。但是呢，瓦特的心思，一直在蒸汽机技术上。他做过尺子，航海用的六分仪，航海用的平行尺，望远镜(也跟航海有关系)等等小工具。
1759年还曾经跟当时亚当斯密教授，也就是后来写《国富论》的那个亚当斯密，成为朋友。牛X的人，到哪儿，都能遇到牛X的人，对吧？之后，瓦特的朋友告诉他关于蒸汽动力的利用。注意，瓦特之前仅仅是对蒸汽技术感兴趣，而对具体应用，没有想很多。也就是说，是个技术宅。瓦特接触到了纽科门蒸汽机的模型(Newcomen atmospheric engine)。后来通过维修学校里蒸汽机的模型，他提出了自己的改进方案，也就是他有了自己的图纸。
但是，他也仅仅完成了，从兴趣，到想法，再到了他拥有了自己的蒸汽机设计图纸，距离变成实物，还差遥远而且漫长的“最后一公里”：
尽管有人资助他的工作，资金依然不够将他的图纸，变成实物的。阻碍他的主要问题，英国能够制造出瓦特所需要精度的铁器零部件，却非常难于获取！而资助他的铁器公司老板，获得了瓦特蒸汽机图纸的专利，是一个造大炮的，这个时候也破产了。
倒霉的瓦特，只能在这个时候暂时把蒸汽机放一边，先想办法谋生再说。因为他毕竟也得活着，是不是？
但是，他所不知道的是，那个造大炮的公司破产后，瓦特的蒸汽机专利，被另一家工厂主，马修·博尔顿(Matthew Boulton)所购买到。
这个博尔顿，是一个富二代。1759年，正当瓦特在格拉斯哥大学，跟亚当斯密谈天说地的时候，接管了家族工厂。这个博尔顿本身是个富二代，而且还跟一个富有的远房表妹结婚。婚后这个远房表妹生了三个孩子，都没能养活，自己就死了。博尔顿马上又娶了亡妻的妹妹安娜，女方家族不干了，认为博尔顿是图财。两个家族怼起来，最后女方家族掌权人死去而告终。女方家族巨额财产，到了博尔顿现在妻子安娜那里。
这个时候，博尔顿除了继承自己老爹的财富，以及在此之前，他在两任婚姻，所获得的巨额财富。他的场子开始急速扩张。博尔顿是一个对艺术有相当天分的人，他的工厂，主要生产中高档的银制装饰工艺品，以及中低端的，铜制装饰工艺品。他的产品精美，设计时尚。并且获得了，用今天的话说，给著名的大厂商代工的订单，像是纪念牌匾，多彩宝石浮雕，浮雕陶器。
在业务迅速扩张背景下，博尔顿碰到了一个问题：他家的工厂，是用水力驱动，工厂动力是低效的。因此，他一直在寻找更高效的工厂动力来源。这个时候，他开始接触到当时还是前沿科技的“蒸汽机”。非常偶然的机会，收购了那家制造大炮后来倒闭的铁器厂，而知道了詹姆斯.瓦特这个人。
然后两人开始通信，1768年两人初次见面。面对一个业务急速扩张的富二代工厂主，钱应该不是很大的问题。很快，瓦特就搞出了博尔顿想要的蒸汽机。
而已经玩了9年工厂的博尔顿，非常敏锐的察觉到，蒸汽机对于工厂动力革命性的提升。既然我家的工厂特别需要这个，那么英国当时其他那么多的工厂，也一定特别需要这个东西。
你不得不说，一个富二代的眼光，确实与普通人还是有点区别的。
这个时候，博尔特把兴趣，开始投入到了蒸汽机，与工厂动力上头去了。也就是说，一个懂技术，一个懂市场，他们共同都对一个革命性的东西，有浓厚的兴趣。瓦特是通过博尔顿的渠道，获得在当时，精度最高的铁器。将其应用到自己的蒸汽机上，而瓦特与博尔顿共同改良设计的蒸汽机，解决了博尔顿自己家工厂动力的瓶颈。
你以为，瓦特的蒸汽机，到这里就结束了? NO,NO,NO! 故事到这里，还只是一个小有成就的制造商，与一个发明家组队而已。
这个时候，他们两人开始给其他蒸汽机生产，提供设计与技术咨询。之后，是博尔顿说服瓦特，将蒸汽机往纺织行业应用，去进行修改。也就让蒸汽机拥有了非常广阔的应用前景。对一项创造发明的商业应用前景的评估与预判，必须是，也只能是来自一个商人，工厂主才能提供了的。因为只有商人，才有足够的市场敏锐性。
而纺织业的产品是啥？需求量非常大的消费品，对不对？当英国的物质生活水平大幅提升的时候，英国的纺织业是不是在急速扩张？也就是说，博尔顿他自家的工厂，在扩张的同时，工厂主看到了虽然与他所生产产品不是同一类产品，但是规模庞大许多的，英国当时的纺织业。
1776年，瓦特与博尔顿两人，去了英格兰西南角的康沃尔郡。这个康沃尔郡，从公元前21世纪，青铜时代早期，就有采矿活动。而在瓦特/博尔顿所生活的时代，康沃尔郡的矿主面临越来越激烈的市场竞争。如何压低采矿业的成本，就成了所有矿主，抓破脑袋都想要的答案。采矿，我们都知道，是要抽地下水的。早在1714年，康沃尔郡就有了最早期的用来抽水的烧煤蒸汽机，Newcomen engines。
但是，煤炭使用成本非常之高。而且自从1714年首次出现在康沃尔郡，之后几乎没有什么改进。而到了18世纪中期，这里由于采矿业繁荣，竞争激烈，不少工程师与发明家，跑去这里改进与改良抽水蒸汽机。瓦特与博尔顿，只是众多发明淘金客里的一员罢了。在这里，瓦特的蒸汽机，才真正的获得认可。因为采掘业对动力的需求，是非常巨大的，而且又是烧煤，成本控制又至关重要。
12年以后，到了1780，瓦特与博尔顿的蒸汽机，已经足够成熟了。他么又遇到了一个全新的问题，设计图纸的复制，是一件非常麻烦的事情。你能够设计并且制造优秀的蒸汽机，但是设计图纸拷贝却极为困难。而在1778年的时候，一个前英国退役上校军人，也是一个发明家，经营过6年的玻璃制品制造，这个时候与瓦特和博尔顿成为朋友。听说瓦特在设计图纸复制上遇到的困难，是他将精力放在了研发图纸复制的专利发明上。
换言之，不是技术专利问题，或者不尊重只是产权，而是必须存在某种形式的技术专利交易市场！你只有通过技术专利市场，才能将技术专利转移到需要这个专利的人的手中。谁需要谁就出钱买嘛，这个好理解吧？那么什么样的人需要专利技术？生产各种产品的厂商，需要各种各样的，大大小小的各种专利技术。
这些专利技术，要能转化成为产品。而且，专利是要能够得到保护的。
中国的网络文学，何以如此发达？因为有大量的电影电视剧，动漫，通过IP交易市场，购买这些热门网文作为他们产品的原型。以大幅减少投资制作电影、电视剧、动漫的试错成本。你拍一部电视剧，卖了1000万，听起来很多。可制作成本是1个亿，你才卖1000万，那你可不是亏出血了吗？你买下一个热门网文的IP，投资1个亿，撑死了亏损也就亏个2000万。至少要比最大有可能是亏损9000万，要好的多，是不是？ 很大的限度的减少了投资方试错的成本。
与之形成对比的是，西方有着非常发达而且成熟的书籍出版产业，根本就没有网络文学的生存空间，更不存在网络文学产业。美国能做的，也顶多是将书籍电子化，或者说数字化，放在网络上，然后就没有了。
同样的，通过在专利交易市场，购买技术专利，或者拿到授权，减少你自己去研发过程当中，试错的成本。
社会主义初级阶段的矛盾是啥？人民日益增长的物质文化需要同落后的社会生产之间的矛盾。
物质需求拉动物质的供给，当物质生活大幅提升，必然产生文化需求，从而推动文化供给。当文化生活大幅上升，又促进物质需求的上升，再拉动物质的供给。即 “物质”<==>“文化”，“需求”<==>“供给”。文化产品的生产，也需要大量物质的工具，不是吗？
中国在很长时间里，技术是外来的，或者说是“外部技术输入型发展模式”，因此本土原创发明循环一直没有起来，更别谈市场化，有什么很极为火爆的技术专利交易市场。否则，你看一下最近几年闹得沸沸扬扬的，热门网络小说抄袭的官司，就知道：凡是本土原创的产品，一旦市场化，能够被放到市场上去交易，而且交易市场非常活跃，这个时候，原创者对于抄袭的容忍就变得非常低了，就必然会产生产权保护。中国的文化产品，都不是外来的，因此，就有一个本土原创循环。外来文化很难在中国本土市场上取得巨大的商业成功。
以前，你搞些文学创作，大家都饿肚子的时代，整本书被别人抄袭去，都也只能是算了。当有人搞文字创作，辛辛苦苦写了2亿字，卖出了500万的版权。这个时候你再抄他的试试看？然后，这个作者，1年能够出一部，卖出1千万的版权的小说，这个时候你再抄袭他试试看？
你抄别人的技术，抄袭别人的设计图纸，是抄袭。你抄别人的小说，桥段，人设，主要场景，标志性的故事情节，那也是抄袭。
英国的工业革命，虽然也有外来输入，但是，是由外来输入积累以后，本土原创发明创造，所以说，英国的工业革命是非常独特的。美国的工业化路径，也是非常独特的，也有很多的外来输入，然后才走上本土原创发明。
中国目前还是处在外来技术输入，推动发展的阶段。这个阶段基本上还是以技术抄袭为主。我们做不出来的，就抄外国人的，抄不到外国的方可抄，那就自己人抄自己人的。万变不离其宗的前提是：这玩意必须有市场。凡是没有市场的，也不会有人去抄。
20多年前，金庸等港台作家的文学作品，在中国大陆也遭到严重的抄袭。最糟糕的时候，是整本书整本书的盗版。比糟糕更糟糕的是，挂羊头卖狗肉。而今天，你要试图去抄袭一个热门网络作家作品的，哪怕一小部分，你恐怕会有麻烦。
如何解释这个现象，只有一个答案：中国是技术外来输入型，但不是文化外来输入型。因为文化输入无法推动现代化进程，而技术输入能够推动现代化进程。以及中国是一个文明型国家，对于外来文化，基本上是抱着浅尝即止的心态。
就文化产品而言，好莱坞厉害不厉害？厉害，打遍全球无敌手，对吧？你好莱坞来一个中式古装剧我看看？你给我弄一个关于道家修仙题材，狐妖修仙故事大电影我看看？不要说西方好莱坞傻眼，就连中国周边，与中国文化相近的日本韩国，都要傻眼。
中国的工业化，即是独特的，也是符合其他国家工业化规律的。只是说，现在那些搞基础科研的，他们与市场脱节的非常厉害。
自己搞出来一个东西，但是由于自身远离市场，对自己所搞的东西的市场现状，都搞不清，更别提市场前景了。而且他们还处在“我不懂，我也不去找个懂行的去问问”的，这样一种“前商业意识启蒙时代”。
所以说，搞科研的，搞创新的，他们现在最需要的，是商业启蒙。在创造发明者，与商人之间，作为一种中介沟通者，能够熟练掌握技术语言，与商业语言的人才。我们说，秀才遇上兵，有理说不清。就是一种“我能听懂，看懂你所说，你所写的每一个字。但是，连在一起，我就完全不知道你要说什么”。
当习惯了外部技术输入，就不可避免的产生路径依赖。当一旦人家不给你技术转让，开始收钱的时候，就不可避免的开始变得唧歪了。当人家连收钱都不给你，也牢牢保护着，不给你抄袭的时候，这个时候就不可避免的更加唧歪了。
先建立起中国本土原创发明，与市场应用的循环，再来谈建立活跃的市场交易，再来谈技术研发。否则，就老老实实的抄袭，或者花钱买人家的东西。对于技术的不尊重，事实上是技术持有者，没有把技术卖出应有的价钱去。