在反思中校正——2012年春晚观后感
徐图
在看2012年春晚之前，人们讨论最多的恐怕是本山小品的退出，似乎本山小品的退出一下子降低了人们对今年春晚的期待。看过以后，虽然语言类节目仍然没有太多值得乐道的亮点，但是，整台晚会却给了人们耳目一新的感觉。我们忽然发现，已经成为春晚独家特色的各种电报电话没有了；广告被彻底剔除了；串场词中的“官腔”也几乎没有了。整台春晚成了一台真正意义上的联欢晚会。这样的变化让人们看到，参与春晚的艺术家们的反思精神，和顺应社会变迁，把握社会脉动的努力，值得鼓掌和致敬。
春晚是伴随着中国改革开放而产生的文化现象。在过去的三十年里，她被赋予了极其丰富的政治、经济、文化、社会、道德等多重意义。春晚即是一个展示国人精神面貌，社会价值观变迁的舞台，也是一个推动这种变迁的助推器，已经成为了中国的新民俗。全世界没有任何一个国家，能够动用国家级的宣传机器，举全国之资源，聚全国之精英，来办这样一台晚会。所以，春晚对全国人民的凝聚力，在某种程度上反映了人们对这样一个高度集权体制的认可和期待。也许正是因为潜意识里的这种认可和期待，最近十几年来，人们对春晚的态度也是挑剔和失望越来越多，欣赏和赞美越来越少。这当中，首当其冲的就是商业广告。
应该说，走过三十年，春晚在人们心目中越来越被定义为公益节目，是全国人们的一道“年夜饭”，一片精神家园。从道德层面上说，这应该是一个公正、公益、平衡、高水准、具有“主旋律”象征的舞台。用商业规则来运作这个舞台，在过去的十几年里遭到越来越严厉的批评，已经为普通大众不能接受。同样，利用这个舞台的影响力进行政治秀，也越来越被人们厌恶。在这三十年经济进步的同时，社会道德大步倒退，人们越来越渴望看到一块不被污染的净土，春晚被寄予了厚望。不管你处在社会的什么阶层，在大年三十这个晚上，都可以合家团聚地享受这样一顿“年夜饭”。只有在这一刻，人们可以暂时忘记贵贱权势，在银屏前感受一丝平等，享受家庭的温馨，今年的春晚中我们的确感受到了这种关照与气氛。一个个家庭的出现，让人们感受到了一个社会基本元素的那种稳定与厚实的踏实感。与以往过多强调成功的基调相比，今年的春晚更让人们体会到，家是一个人事业的起点，也是终点。这是一个十分有益的回归。
没有了本山的春晚的确是一个遗憾。今年的小品也确实让人觉得群龙无首，印象平平。但是，从另一个角度说，本山小品独霸春晚十几年，也反映了十几年来文艺创作浅俗的现实。这不是文艺本身的问题，而是政治的诸多禁区所限。就像早期天桥的相声，这也不能说，那也不能说，演员只能拿糟践自己取乐。本山之所以火，是因为那些有深度，有水平的火不了。为什么现在电影电视充斥宫廷戏，穿越戏，潜伏戏？那是因为现实题材的作品不能放开了拍。有很多人觉得，看春晚就是为了看本山小品，一台春晚下来，除了赵本山几乎记不住别的。即使今年春晚之前，很多人都觉得今年春晚没什么看头，主要是因为没有了本山大叔。现在可以说，没有了本山的春晚，也是很有看头的春晚。本山以身体的原因退出春晚，即给了春晚一个机会，也给了本山自己一个机会。未来春晚的导演们应该反思“后本山时代”的春晚应该如何发展？也应该反思高雅艺术、通俗艺术、浅俗搞笑这些元素应该如何在春晚中得到平衡展现。虽然今年事出突然，但给了春晚一个很好的反思机会。
春晚还有一类比较乏味的节目就是，每年都有几个必须露脸的明星大腕儿，唱几首几乎不会被人再唱第二遍的应景歌曲。这种所谓的“主旋律”是春晚的一大顽疾。这已经成了春晚的传统和招牌。其实，这种歌曲即不代表主旋律，更不能推动主旋律。从春晚的历史看，早期的比如彭丽媛、殷秀梅、董文华等的经典之作的确起到了主旋律的作用。尤其在振奋民心，提升民族自豪感这些方面起到了积极作用。但是，今天的社会已经很难找到一个主旋律了。社会的阶层化越来越明显，价值观和诉求也越来越复杂。粉饰太平已经无法打动人，人们需要更多元化的价值体系，更有效的沟通方式，更清廉的官僚队伍，更公平的社会资源分配。歌颂党的领导，歌颂改革开放成绩，歌颂和谐社会……这些僵化的思维方式已经无法填补人们的空虚和迷惑。希望词曲作家们能够为那些大腕儿们多写一些能打动人心的歌，也不枉费了那么好的黄金时段和大腕儿们的演唱才能。当然，这种反思与校正很难一下子完成，很考验艺术家们的勇气和创造力。
不夸张地说，春晚就是中国社会近三十年的一部通俗版历史。特别是看春晚三十年回顾，当年的纯真青涩，昂扬激情，自强奋斗，温馨祥和……今天看起来、听起来依然那么感动。春晚是时代的产物，其生命力就在于反映时代的变化，推动时代的进步。今年的春晚也许不是一届完美的春晚，但是从这个窗口我们看到了艺术家们的反思与修正，这也正是中国社会处在转型期的真实写照。