圣桑的作品长久以来都被苛刻的乐评家批评为技巧有余，内涵不足，听上去高雅，但流于肤浅。这种批评有一定的道理，跟贝多芬、勃拉姆斯等一流名家相比，他的作品确实显得缺乏内省、刻意炫耀技巧。然而，这种批评又有失偏颇，因为圣桑虽然被冠以法国的门德尔松的名号，但恐怕人们对门德尔松的评价却是“宽容”多了，所以，门德尔松的“名气”也显然比他要高得多，这可能也归功于门德尔松发掘了人类最伟大的音乐家巴赫的音乐作品这个不可磨灭的贡献。
从哲学的角度讲，我认为，时间是衡量艺术作品的存在价值的唯一标准。圣桑的很多作品都百听不厌，不会轻易随时间的流逝而渐渐被人遗忘。但对他的作品的演绎及传播却太局限，他在法国的地位是崇高的，但法国以外的影响力却是急剧“衰减”，跟他的贡献不相称，至于为什么呢，那可能要问法国人了。
从美学的角度讲，作为19世纪的近代作曲家，圣桑的的创作风格既有深厚的古典主义痕迹，显得端庄典雅、纯洁，但又极尽浪漫；创作技巧严谨完美，自成一派。令人不禁发出内心的感叹，音乐史上除了有巴赫、贝多芬、莫扎特等作曲家以外，还有圣桑等很多各流派作曲家，有了他们，音乐文化才算是多元的，世界性的。
这里我想给大家分享圣桑的G小调第二钢琴协奏曲（圣桑作品中小调音乐居多），演奏者是菲律宾国宝级钢琴家席瑟．丽卡（Cecile Licad）。作为为数不多的亚裔女性钢琴家，她的演奏苍健有力但时而又柔情如流水，充满活力，给我留下了很深的印象，看来以后值得多买几张她的CD。
这个版本选自Cecile在CBS 1985年的录音，伦敦交响乐团，previn指挥。
Saint Saens - Piano Concerto No. 2 In G minor, Op.22
I.Andante Sostenuto
http://my.szptt.net.cn/xinyeliu/wma/SaintSaens_PianoConcertoNo2_1.wma
II.Allegro Scherzando
http://my.szptt.net.cn/xinyeliu/wma/SaintSaens_PianoConcertoNo2_2.wma
III.Presto
http://my.szptt.net.cn/xinyeliu/wma/SaintSaens_PianoConcertoNo2_3.wma