天国的女儿,神秘,震撼,有厚重的宗教虔诚。
这曲子在元英的顶级音响里放出来,真是慑人心魄,剧中听过的人无不迷到昏厥。小丹也不例外,两眼放空,沉入迷思,思维经两次变轨,离嫦娥越来越近,感叹:原来这世界人可以这么活,可以听到这样的声音。
其实,这归功于元英价值40万的音响。可当小丹问起它的价格,元英却笑呵呵随意地说:差不多几万吧。低调,低调啊,这也许是由于元英的觉悟,更可能是他开始动了凡心,至少他会觉得,小丹听了这曲,一半的魂已被他收了。
看到这里不尽感慨,原来泡MM也可以这么泡,嘿嘿。小丹是通过元英的生活状态,朦朦胧胧看到了他的品位,这不仅仅在音响发烧,更多的在精神。令人安慰的是,在悲剧的背景下,小丹顺着这曲子,最后成功地扒拉到了元英的灵魂。
该剧又扒拉了三个著名小提琴家,和一支更著名的曲子,萨拉萨蒂的《流浪者之歌》(Zigeunerweisen,Op.20,又名《吉普赛之歌》)。这三位小提琴家是:穆特(Anne-Sophie
Mutter),海菲兹(Heifetz)和 弗雷得曼(Erick Friedman),这些都是小提琴界响的一塌糊涂的牛人。
丁元英对这些牛人演绎的《流浪者之歌》,有这样的评价:“穆特诠释的是悲凉、悲伤、悲戚,弗雷德里曼诠释的是悲愤、悲壮、悲怆。”“海飞兹也许他太在乎技艺精湛了,反而染了一丝匠气,淡了一丝虔诚。”,有点不信,仔细听了N遍,的确如此。
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