美国当代歌剧 南极人2008-07-19 13:11:37

作曲家简介

约翰.亚当斯是目前美国最受欢迎与尊敬的当代作曲家。他学于著名的哈弗大学，曾
师从科赫纳、特雷蒂希与塞欣斯等大师。此后他去了加利福尼亚，在那里他最初传
统式的创作为他赢得了声誉。那一时期他还在旧金山音乐学院执教了十年。上世纪
七十年代，他转向现代的二分音体系。亚当斯的作品主要涉及乐队与舞台音乐体裁，
是一位具有独创性与突出个性的重要当代作曲家。

1985年亚当斯与诗人艾里斯.古德曼与戏剧导演皮特.塞拉斯的合作，创作了歌剧
《尼克松在中国》，该剧取材于美国总统尼克松1972年对中国的具有里程碑意义的
访问，它已成为当代歌剧文献中的重要作品。

歌剧的音乐风格 Miminalism --同一曲调持续重复达到某种效果

尼克松咏叹调








剧情及背景

1972年2月21日至26日，在美国与中国没有官方外交21年之后，尼克松总统在基辛
格的陪同下访问了毛泽东领导下的中国。世界关系的格局不再如旧，尼克松访华顿
时成为 新闻的焦点。

1985年，尼克松时代已经成为了历史，但这段历史还在继续引发艺术家们的想象。
美国作曲家约翰亚当斯与诗人艾丽斯古德曼联手创作了“尼克松在中国，”这个既
传统又 现代的歌剧立即成为美国歌剧的经典，尽管其出现之初曾被不无讽刺地称为
“美国有线电视 歌剧。”

“尼克松在中国”显然对尼克松总统进行了更为人性化的描述。第一幕开场时， 空
军一号在寒冬中降落在北京，欢迎的人群高唱的是“三大纪律八项注意。”而尼克
松对 前来迎接的周恩来总理的寒喧则是关于他与夫人在夏威夷的短暂停留。尼克松
接著唱出了他 的兴奋和忧虑，可是这一切都淹没在他对自身创造历史的幻象的陶醉
当中。他的唱词接连 12次重复“新闻”二字，表现出他作为政治家对新闻效果的有
意应用。当然，这里也埋下了 对“水门事件”中尼克松的反讽。

“尼克松在中国”中再现了三位中国领导人：毛泽东、周恩来和江青。毛已进入 晚
年，但一如既往的固执和自我中心，他和他的三个秘书反复强调中国的政治立场、
哲学 理念以及格言式的笑话，使得尼克松不知所措。周恩来机智、 有教养、坚定
不移但又极具个人魅力。毛的第四位夫人江青则野心勃勃且具有一种邪恶的 力量。
最为清晰刻划江青的唱词是，“我出现的时候人们听从我的话...我是毛夫人！”

第二幕中，尼克松夫人在导游和记者的引领下参观了北京玻璃厂、常青公社、颐和
园、天坛和明陵。晚间，尼克松夫妇观看了江青一手制作的现代芭蕾“红色娘子军。”
当看到 恶霸鞭打农民的女儿时，尼克松夫人不能控制自己的感情，跑上了舞台制止
恶霸。这里， 艺术家们的反讽与反思占据了中心。当尼克松夫人奔上舞台时，现实
与表演的界限模糊了： 谁能说尼克松访华不是一场表演呢？无论双方多么精心地试
图沟通，他们在彼此的努力中 看到的只是自己的影象。



第三幕是很有争议性的一幕。夜幕降临，每一个主要人物都远离了政治舞台而面对
自己的过去和内心。毛泽东遁入对过去的回忆，尼克松夫人则想起她生活中的琐琐
碎碎，尼克松 忆起二战中的自己，而周恩来则被中国的过去和将来所萦扰。制作者
们的目的可能在于要描述 一个独立于尼克松访华这一新闻之外的世界，在那个世界
中，更多的是真实、自我沉溺、爱和 理解。

“尼克松在中国”的创作宗旨是最少数量的舞台化，因此舞台的背景也极具争议性。
舞台设计的核心是12台电视，设计者从长达4小时的历史资料中剪辑出胶片用于这
些电视中。 在表演刚开始时，这些电视有效地营造了历史的氛围，帮助观众想象1972年
那历史性的瞬间， 但同时这些闪回也有些令人不知所措。在第三幕时，这些闪回丰
富了对主要人物内心世界的 建构，达到了很好的效果。

作曲及编剧谈创作

南极人好。舞台的背景的确很有特色。

很有看头！有很多内容以前都不知道，多谢posting+sharing.

WOW,这个新颖！南极人好！

《。。真实、爱和 理解。。》，Hi，南极人，谢你介绍。