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昨天终于在图书馆借到这部向往已久的电影。
这部电影拍得很好。先谈其音乐。
电影开始，小镇上第一富豪的媳妇生孩子，找刘小春“拉段带劲的”催产，小春来了段《吉普赛之歌》华彩部分，为小春的琴艺、水平定了个位，也使电影有了一个独特而充满生活气息的开端。
在少年宫比赛时演奏的乐曲，以及后来被老师招呼临时在室外客串演奏的一段巴赫《勃兰登堡协奏曲》(选的部分很短，我不是100%肯定就是勃兰登堡)应当是比较随意选择的，没有什么特殊性。
小春在车站遇到莉莉、后来又在胡同里重逢，在心中产生暗恋，先后配上马斯奈
《瞑想曲》(点击试听)一类比较柔美的小提琴独奏，表现少年心中萌发的初恋。陈凯歌在电影的另一个场景中，通过余教授之口，对这样的音乐有意无意的作了注解。在那个场景里，莉莉混进音乐学院余教授的课堂，想找机会为小春卖琴作解释。余教授正在讲解维瓦尔蒂的《四季》，他讲到他十三、四岁时，在大雨中偷偷听《四季》，“心中有一个秘密，要和音乐倾诉”。电影结构处理的非常细腻。
一段比较长的音乐蒙太奇，出现在刘成到饭店打工，一队人马骑着自行车准备出发送外卖，镜头在刘成辛苦奔波和小春按江老师的要求“不要动琴，要用心去体会音乐”读谱之间切换。背景音乐先后快速切换西贝柳斯的
《小提琴协奏曲》第三乐章(点击试听)、拉洛的
《西班牙交响曲》回旋曲快板乐章(点击试听)、勃拉姆斯的
《小提琴协奏曲》第三乐章(点击试听)、萨拉萨蒂
《吉普赛之歌》的急板(点击试听)、回到勃拉姆斯的
《小提琴协奏曲》第三乐章(点击试听)、升桑的
《哈瓦乃兹》(点击试听)片段、维尼亚夫斯基
《第二小提琴协奏曲》第三乐章(点击试听)、再回到升桑的
《引子与回旋随想曲》片段(点击试听)。了了数语，却点明了岁月如梭，老父奔波忙碌，少子琴艺突进。
后来刘成到音乐厅送饭，无意中听了一场音乐会，演奏的是帕格尼尼的一首小提琴协奏曲。在这里选一首比较炫技的乐曲可能是想铺垫余教授的水平吧。
电影中反复出现的音乐是李斯特的
《第三号慰藉曲》的小提琴改编曲(点击试听)。莉莉精心准备给男朋友过生日却发现是自作多情时、还有小春和江老师的最后一课上两人合奏，采用的都是李斯特的《第三号慰藉曲》，每一次都是音乐来安抚需要慰藉的心灵。
在电影的后半段，布鲁赫
《苏格兰幻想曲》中的柔板部分(点击试听)成为深沉挚爱的音符。在
《苏格兰幻想曲》(点击试听)的音乐背景下，刘成在建筑工地上挥汗如雨。也是在
《苏格兰幻想曲》(点击试听)的音乐背景下，刘成和莉莉把对小春的爱和关怀一丝丝地织进红色的毛衣里。
另一个细节，莉莉的男朋友用小春卖琴买下的白色裘皮大衣骗莉莉说是自己买的，莉莉不知实情，高兴地在镜子前试衣，音乐是格什温爵士风格带有讽刺意味的小提琴曲，用以陪衬“男朋友”的丑陋。
电影的压轴音乐，是柴可夫斯基的
《D大调小提琴协奏曲》(点击试听)。很难说这样的选择好与不好，因为可以选择的四大古典小提琴协奏曲中，只有柴可夫斯基的
《D大调小提琴协奏曲》(点击试听)带有一些“感恩”色彩。一种解释是柴可夫斯基的
《D大调小提琴协奏曲》(点击试听)是对俄罗斯伟大母亲国的颂赞。
而电影中最动人的音乐却不是小提琴音乐，而是精心选择的一段女高音歌唱。莉莉为了男朋友的生日，让小春帮他挑选一件衣服，小春选择了一件朴实无华但却是莉莉“最不喜欢的”鹅黄色上衣，莉莉穿上后无限可爱。还有江老师回忆大学时代的初恋情人、满脸的幸福与憧憬。这两处场景，所配的音乐是理查·斯特劳斯的天鹅之歌----为女高音和乐队而写的《最后四首歌》中第三首〖睡去〗的片段(所附MP3文件一分四十四秒处开始)(点击下载)。先是小提琴勾勒了的一段柔美的音乐主题，然后女高音重复小提琴的主题，演唱了〖睡去〗的第三段诗。
那未被守望的魂灵
自由自在地升腾
得以，在夜的魔幻境界中
热烈地生存，千重万重。
这段歌，是《最后四首歌》最美的篇章，缠绵曼妙的天使之声翻转升华、挥之不去，恰到好处地表现了小春和江老师藏在内心深处的挚爱。
〖睡去〗(全诗试译)
终于，白日令我困沌
我的热望
在仁爱的星空下
蜷缩起来，象一个疲倦的孩子
双手，解脱劳累
容颜，忘却思索
终于，我的所有理智
渴望沉眠
那未被守忘的魂魄
自由自在地升腾
得以，在夜的魔幻境界中
热烈地生存，千重万重。
Going to sleep(英文版)
Now that day has wearied me,
my ardent long for
starry night kindly
to enfold them, like a tired child.
Hands, leave all work;
brow, forget all thought.
Now all my senses
long to sink themselves in slumber.
And the soul unguarded
would soar in free flight,
so that, in the magic circle of night,
it may live deeply, and a thousandfold.
再谈谈电影本身。《和你在一起》并非象有的人认为的那样是一部刻意煽情的电影。电影里的一切都十分真实、自然。
成功的人物刻画，我不在赘述。只说说电影另一条举足轻重的主线。这个主线，就是小春与“生”俱来、失而复得、终生相伴的那把小提琴。
按照中国文化，人的品格可以用“琴棋书画、竹菊梅兰”八个字概括，而琴居其首。操琴如何是人的操守之外在表现。另一方面，琴者，情也，琴者，艺也。选择琴为主线，就是选择情和艺的紧密结合为主线。人世间，唯有真情无价。亲情、爱情如此，艺术亦复如此，没有真情的艺术绝非艺术。
电影中，“琴”始终在检验着刘成、小春、莉莉、江老师，也是“琴”对虚伪的余教授和林雨作了最后审判！刘成捡到孩子和琴，想明白了“琴”是孩子亲生父母为孩子留下的纽带和冀望，于是为“琴”终生辛勤劳累、无愿无悔。小春的进步、成功、反叛和悔过，都是通过“琴”来再现的。当他怀疑父爱的时候，琴成为牺牲品，代之以赢得母爱的裘皮大衣。当琴失而复得时，小春放弃成功、不顾一切抓紧父爱，回到父亲身边。江老师的“琴”品，在于他批评小春“脏衣服怎么能放在琴上”。而余教授因为“有那琴在，就永远不能占有小春的心”，买琴暗藏，狭隘自私的内心暴露无遗。林雨通过“走之前给小春看样东西”----余教授藏好的“琴”，而逼走小春、自己取而带之参赛，使得她刚刚说过的那句“不能参加国际比赛，我才知道自己多么热爱音乐”显得苍白无力。面对“琴”，面对情，亲情、爱情、艺术的真伪一览无遗。
刘小春对莉莉的倚情暗恋是片中亮点。小春“两岁时母亲就去了”，天性中的恋母情结无从发泄。莉莉或许成了他心目中母亲的化身。陈凯歌把他们初遇安排在火车站这个小春当年和母亲分离的场合，不是一种巧妙的暗示吗？另外，青春的骚动为严父、严教所压抑，多少少男，他们的初恋对象往往选择年长的风骚“坏”女人。《阳光灿烂的日子》里夏雨恋上米兰，《美国往事》里“面条”少年时暗恋年长的芭蕾女，《Last Exit to Brooklyn》里十几岁的小痞子爱上妓女Tralala，莫不如此。莉莉成了小春的情人和母亲总和。他能不热烈地爱她、为她牺牲一切吗？
真情的对立面是功利。外表放浪不羁的江老师给予刘小春的是艺术灵魂，却自言无法给他“成功”。而衣着光鲜的余教授给刘小春的只有通向“成功”的路，但余教授只爱功名，不意真情，也没法给小春真正的艺术和真情。莉莉看上去是个“坏”女人，而真正的黑心却长在那个嘴上说话动听的俊男胸中。
这部电影不是写实风格的电影，而是浪漫主义风格的电影。浪漫主义风格电影只需大致符合生活即可，而不需拘泥于生活细节。浪漫主义风格电影，会使用很多戏剧化、象征化手法。象本片节尾那种象征化、戏剧化处理，在著名电影里极其常见。比如《英雄心》的结尾，受剖腹之刑的华莱氏紧握妻子送给他的方巾，眼神划过人群，看见妻子烂漫的笑容时隐时现。刽子手催促他求饶说Mercy，他却用尽最后一口气高喊Freedom，然后手中的方巾随风飘落。两个受难的灵魂，一段豪气冲天的侠骨柔情，终于获得自由。
《和你在一起》最后琴重新回到小春的怀里、心中，父子相聚，江老师和莉莉左右相随，所有善的东西都融合到一起。小春在车站里的演奏柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》，和林云在音乐厅里的演奏同一音乐通过蒙太奇交织在一起，对比真情的艺术和功利的艺术，扬善贬恶。只有在这时，我才真正清楚了电影为什么用《和你在一起》这样一个看似平凡的名字。这个“你”，不单是慈父、恩师，也不单是母亲和情人的化身，而是真情，是艺术。《和你在一起》，就是和真情、和艺术在一起。这样的结尾，和《英雄心》的结尾有异曲同工之妙！