任何音乐作品都产生在一定的历史时期。为了后面叙述方便，先提一下西方音乐史的分期。对此虽有多种见解，但大同小异。下面是一个比较普遍接受的框架：
约 公元476 以前： 古希腊罗马时期（以 476 年罗马陷落为标志）；
约 476 – 1400：中世纪时期；
约 1400 – 1600：文艺复兴时期；
约 1600 – 1750：巴洛克时期（以 1750 年巴赫去世为标志）；
约 1750 – 1827：古典主义时期 （以 1827 年贝多芬去世为标志）；
约 1827 – 1900：浪漫主义时期；
约 1900 以后：二十及二十一世纪。
需要说明的是，任何分期都是后人对前人实践的归纳和总结，是高度的概括，而且只是大致的划分，在交界的年代往往有重叠的现象，具体的作曲家和作品总有例外。
意大利著名作曲家帕莱斯特里那（Giovanni Pierluigi da Palestrina，1525 - 1594）的出生年代比上次介绍的若斯坎晚约75年。如果说若斯坎是文艺复兴中期音乐的代表，那么帕莱斯特里那则代表了文艺复兴晚期的音乐。
帕莱斯特里那一生主要在意大利的天主教教会服务。除大量的宗教音乐作品外，他也写过一些世俗的作品，并且在他的宗教作品中也渗透了一些世俗的因素，即在赞美神的作品中，有时也以曲折的方式赞美人。这也是文艺复兴时期很多艺术家的共同特征，只是程度和方式不同而已。
帕莱斯特里那是一位多产作曲家。据统计，仅弥撒这种体裁，他就作有百余部之多，其中最著名的当属《马塞勒斯教皇弥撒》。据说这部弥斯是为了纪念教皇马塞勒斯二世（Pope Marcellus II，1501 - 1555）而命名的。像多数普通的弥撒一样，这部弥撒也包括下列五个段落：“慈悲经”（Kyrie）；“荣耀经”（Gloria）；“信经”（Credo）；“圣哉经”（Sanctus）和“羔羊经”（Agnus dei）。
这部弥撒采用六声部无伴奏合唱的形式写成。与前面欣赏的若斯坎的四部合唱《“唱吧，歌喉”弥撒》相比，声音在总体上更加丰满洪亮，各声部旋律的力度等方面的变化也更多一些。
关于这部作品的更多信息， 英文见维基百科：
https://en.wikipedia.org/wiki/Missa_Papae_Marcelli
中文见新吧网：
https://www.sin80.com/work/palestrina-missa-papae-marcelli
下面是这部弥撒中“荣耀经”（Gloria）的音像，歌词就是通常弥撒中这段的拉丁文歌词，中译文见前面欣赏若斯坎的《“唱吧，歌喉”弥撒》一文的附录。对照若斯坎的《“唱吧，歌喉”弥撒》中的同一段落，可以发现帕莱斯特里那比若斯坎更多地运用了类似“主音音乐” （homophony），即各声部的节奏型基本相同的织体，尽管整部作品仍然是以模仿性对位（imitation counterpoint）的织体为主。这是2012年6月29日，即天主教的圣彼得和圣保罗纪念日（Solemnity of Sts Peter and Paul），在罗马梵蒂冈大教堂表演这段弥撒的音像。可以看到合唱队的规模很大，并且没有用成人女声代替男童的声部。这是传统弥撒在其原生态环境中表演的真实记录。
Giovanni Pierluigi da Palestrina - Missa Papae Marcelli – Gloria
https://www.youtube.com/watch?v=YyIce3Vz1xw&ab_channel=PapalMusic
下面是帕莱斯特里那《马塞勒斯教皇弥撒》的完整录音，由英国塔利斯学者合唱团（The Tallis Scholars）演唱，录音的年代不详。拉丁文歌词及其中译文见前面欣赏若斯坎的《“唱吧，歌喉”弥撒》一文的附录。五个段落连续演唱：
[00,01→] Kyrie
[04,44→] Gloria
[11,00→] Credo
[20,54→] Sanctus et Benedictus
[28,33→] Agnus Dei 1 et 2
Palestrina, Missa Papae Marcelli. The Tallis Scholars, Peter Phillips
https://www.youtube.com/watch?v=BRfF7W4El60&ab_channel=Mnem%C3%B3sineAmn%C3%A9sica