今早，读诗友衡阳雁诗文，曰《这首七律还是改成两首七绝更佳》。本来写的七律《评说隋炀帝杨广》，经重新审视，觉得上下部分诗意很难粘合在一起，还是分成两首七绝更佳！ 江暮桃红艳正开，流波将月带星来。 夜晖花露光流淌，山影春潭水剪裁。 注：杨广《春江花月夜》：（一） 暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。 （二）夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值二妃。 都说隋亡因水利，不言唐盛始杨才。 丽华金屋胭脂井，曾作征吴点将台。
各位诗友均赞成分而论之则佳。个人觉得如不熟悉杨广诗或不看注，很难得出第一首诗写杨广，即便读出此绝与杨广有关，但很难与“评说”挂钩。于此，笔者认为可以不分而论之，略作修改，或令气韵通达。那么，笔者建议为何？这就是本文要谈的律诗章法之一 - “双蹄格”。
读诗写诗的人都知道，作诗注重气韵流畅。起承转合得当，则前后绾和，一气直下而韵味通达。“双蹄格”则是其法之一。所谓““双蹄格”是指首联与颔联和颈联的安排和关联，即以首联第一句引出颔联，第二句引出颈联。唐代名家多用此章法，尤以杜甫为擅长。试言之：
其一：过宋员外之问旧庄
宋公旧池馆，零落首阳阿。
枉道祗从入，吟诗许更过？（绾和首联出句之“旧池馆”）
淹留问耆老，寂寞向山河。（绾和首联对句之“零落”）
更识将军树，悲风日暮多。
其二：奉酬李都督表丈早春作
力疾坐清晓，来时悲早春。
转添愁伴客，更觉老随人。（绾和首联出句之“力疾”）
红入桃花嫩，青归柳叶新。（绾和首联对句之“早春”）
望乡应未已，四海尚风尘。
其三：崔驸马山亭宴集
萧史幽栖地，林间蹋凤毛。
洑流何处入，乱石闭门高。（绾和首联出句之“幽栖”）
客醉挥金碗，诗成得绣袍。（绾和首联对句之“蹋凤毛”）
清秋多宴会，终日困香醪。
再举杜甫七律三首以证之。
咏怀古迹五首之二之五
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。（绾和首联出句之“摇落和悲”）
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。（绾和首联对句之“风流儒雅”）
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。（绾和首联出句之“大名垂宇宙”）
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（绾和首联对句之“宗臣和清高”）
福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。
秋兴八首之四
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。（绾和首联出句之“长安似弈棋”）
直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。（绾和首联对句之“世事不胜悲”）
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
实际上，与杜甫同时代之李白，王维，及中唐刘长卿，乃至晚唐的李商隐均之诗均用过或有类似此章法，如李白《黄鹤楼》，王维《积雨辋川庄作》刘长卿《长沙过贾谊宅》及李商隐《春雨》。
那么此章法的益处何在？恰如行文，有大标题，而有小标题。特别是小标题定后，各以其相应的段落应之，前后呼应，层层推进，而转至结语（律诗中的第七八句）。这样，落笔有条理，读之顺畅，联中绾和有致，气韵自然通达。
至于衡阳雁诗友及诸诗友是否认同，见仁见智，则不一其见。有诗作结：
敲诗论各联，何以最相关。若得双蹄合，气韵自回环。