碎碎叨叨地想诗和词的区别
诗，在意。词，不经意。
有诗意，常没词境。
“转朱阁，.. ” 词句，诗意。“独自对着窗儿，怎生得黑”，词句，词境。
二
诗意，涌涌。词境，姗姗。
“不会做诗也会吟”的，只是诗，不会是词。
不识字的，也编得出顺口溜。识字的，几个不曾诗过。词过？没几个。就是，也是把诗打成了长短句填平仄。
没心，也能诌出诗句，甚至成绝成律。
没听过醉里浣溪沙，如梦令的。
三
林黛玉，常把词当诗写了。很例外。贾宝玉，只到诗，未致词。
男的，进词境，几无可能。柳永晏殊，也只踏进三分之一只脚。
四
下楼，满堂清照。“李清照是中国文学的月亮”之识，凉殷殷地一捧由衷。
五
“知否，知否，应是绿肥红瘦”，当知；也别忘了“无那，无那，好个凄凉的我”。
六
七个字的节奏，不利于词。读这《一剪梅》：
“红藕香残玉蕈秋”，很俗的打快板的数来宝。“轻解罗裳，独上兰舟”，流出清丽，回到词。
“云中谁寄锦书来”，快板又响；“雁字回时，月满西楼”，重回词境。
“花自飘零水自流”，顺口溜般；“一种相思，两处闲愁”，抽出词魂。
“此情无计可消除”，已然离诗，步点还踏在诗的节奏；“才下眉头，又上心头”，抖落一地词清。
十六岁的姑娘，被诗缠得见烦。可诗俗缠不住，词清汩汩来。
七
许多词牌，留着诗赖着不走的痣。害得李煜那样的词才华，被搅得蒙了层诗灰。
在《醉花阴》里，见到李清照对七字节奏的无计可施，也见到巧将词境注入的女心。
“薄雾浓云愁永昼”，很诗，大景，粗看，庸词。“东篱把酒黄昏后”，踩诗的步点，进词的小院：篱，酒，黄昏后。
八
七字节奏，要细密也难。“咚咚锵，咚咚锵，咚咚咚咚锵”里，很容易“图个热闹”“开心就好”。
所以，男人尤其喜欢。男人！
这节奏，向心里走，能几步？
九
《离骚》，有楚调相助，不使“咚咚锵”响个没完。《诗经》，节奏多样，引出的心事，使想个没完。
五字节奏，止于“咚咚”，不锵。《孔雀东南飞》，《木兰诗》，蔡文姬的五言，走进心，可以里程计。
七字节奏，常常闹。《春江花月夜》，光彩流溢，国庆焰火似的；《长恨歌》《琵琶行》，集体创作的样板戏似的。
七字体，常凑。许多的，砍掉两三，无碍。“朝辞白帝，千里江陵一日；两岸猿声，轻舟已过万重。”不也挺好！