As a woman I have no country. As a woman my country is the whole world.
A woman must have money and room of her own if sh is to write fiction
- Virginia Woolf
自序 下
我想记下这些印象这些意识，用什么方式呢？我想长篇小说的肚量最大，能同时容下最美的和最丑的；能是远古的，也能是最现代的；段落能很长，也能极短；能传真，也能参假。对同类也绝不排斥，能容下散文，信笺、诗词，歌曲，甚至辞赋和民谣；可以有古文今文，也可以有中文外文。我想像伍尔夫Virginia Woolf那样采用意识流，梦幻，象征和印象派油画的手法，唯美唯心地去写我脑里的那些人物景色，神秘声音和斑斓色彩；我要让我意识想像中那些飘逸的美，神秘的美，传奇的凄美和壮美，以及时光流逝和空间变换的美流溢在这本书上。
我设想让全书外在时间只有主人翁冰雪在夏威夷的四天，而内在的心理时间跨越将近一个世纪。故事以白冰雪去夏威夷度假四天并探索自己的身世为线索， 写了冰雪母系家族四代华侨女性的生命历程。 时间跨越了近一个世纪， 从穿着旗袍弹钢琴，留着长辫穿西装的1900 到穿着着牛仔说中文，心在中国身在美的2000；空间跳跃于世界各地，丛中国的海上花园厦门，到缅甸的英国殖民地仰光，到英国伦敦，从抗战烽火中的滇缅公路，到沦陷的集美鼓浪屿，从蓝色的夏威夷到云雾缭绕的武夷山； 空间随着主人翁白冰雪，在现实中的活动和心里世界的活动跳跃转换，时间也随之穿梭于现在和过去中。内在和外在时间交错呈现，时间空间跟着思绪跳跃回环，自由自在地表达我对人与命运，人与自然之间的关系的冥想与思考，以及对真善美的憧憬与梦幻 。
如果说上卷是纵向的，通过外在时空的变换和比较大的历史事件来描绘女主角 玫 （第一代），兰 （第二代），菊，莲 （第三代姐妹）这三代个性不同的女性，手法上也运用比较传统的小说写法，文字语气也比较传统；那么下卷则是横向的，更多通过人物的内在时空和比较现代的感情生活来画出冰雪，露露，欣欣，晓菲，郝江河和大卫和他们所处的那个时代。
我很幸运，在中国我学习古雅优美的中国音韵学，在美国我学习日新月异的电脑科学。我所处的时代是电子信息技术翻天覆地的时代，那个时候美国硅谷每一天都有激动人心的新创举，也有不幸爆破的美泡沫。不管是新发现，还是美泡沫，都是一个传奇，人们永远不会忘记那个时段那些传奇的。我更不会忘记，当西方古典传奇名画‘神秘微笑的蒙娜丽莎’被电脑用几千个当代人头摄影按照颜色拚排成一张当代传奇的‘当代电脑图片画’时，我的心快要跳出来了，对了，这就是我要运用的小说形式。我要努力争取让每一节是一个短篇或微型小说，一篇散文，一首诗，或者一段思考；每一章是许多小节合起来的中篇小说，每一卷又是几许中篇合起来的长篇小说。白天，我从事件工程开拓与管理工作，我生活得很‘理想’很‘美国’；晚上，我倾注于我的小说创作，生活得很‘记忆’很‘中国’。那是一个很美也很感伤的过程。用意识流手法的表现形式让我有时变成所创造的人物，用他（她）们的脑袋来想问题，用他（她）们当时的能力来解决问题；用他（她）们的语气来叙述他（她）们的故事，和他（她）们一起喜怒哀乐。这种过程也使我跟着书中人一起成长成熟。我感觉这个过程应该是很流畅连贯的，很享受的-即便写的是悲剧故事。一旦失去流畅与连贯的感觉，小说那部分一定不好。所以我会停下来，从新拾起来的时候，有时是大幅度的重写。写的时候没想到发表不发表， 我只要享受这个过程， 更切确的是经历， 因为有时候是很痛苦的。
两年以后小说第一稿完成，当时用的是《冰雪在夏威夷》。我敲下最后一个句号时，抬头往窗外一看，邻居的小女孩赤着脚，专注地过着一弯跨过小小集雨溪流的雪松独木桥，独木桥是她和她年轻的妈妈刚刚搭起的，木色鲜新，我仿佛可以闻到雪松特有的森森香味，桥边有一棵小柳树刚刚插下，枝上有几叶嫩绿在晨光下闪闪烁烁。
再过十年，我重新改写， 并定名为《何异飘飘》。打开电脑，抬眼，看到窗外当年那小小雪松桥已经木色苍茫，那枝插柳已经长成十尺飘柳，像绿色的伞默默地呵护着那弯小小独木桥。我想起女孩刚刚读大学去了，我还想起来我曾经梦过的一幅画：我独自一人静静地走在这已不再泛香的灰色独木桥上，脑里一直飘着冰雪和她的故事，集雨小溪倒映着金色的夕阳，溪畔有几许淡蓝的星辰花轻轻摇曳。
这部书在2011年四月出版， 又过了这么多年， 我仍然在改写，琢磨，翻盘，再续写....