篆如钻，中华民族遇到了这个魔鬼，硬不够，只得认怂，于是隶书产生了。据研究家说，篆还是画，隶是字了。也就是说，汉字的青春期就此了结，“敢想敢说敢干”的天禀收官，象形文字的紧箍咒从此扣上。
程邈创隶，姑且信它。他不做原创，而是义乌小商品制作，即专门将原作有点意思的地方打滑磨平，再做个好包装，上市。将篆隶并列：篆如断岩，隶是脖腕挂件。就书艺论，不在一个档次。
但就字是用来写的，不是用来秀的角度说，隶书守着这个本份。
也应当说，汉民族的智商在文字定型上，只能这样了。甲骨文的蒸蒸原创之气，至篆，已只剩断续消息。程邈耍点小机灵，做点小加工，就势做出了不是新体的新体，不是魔咒的魔咒，国字脸的汉字改不了了。
中华民族为什么活成这副搓样，冏样，怪样？秦始皇见到犯有前科的程邈上呈隶书的帖大加赞赏，由此“已阅，照办”，可谓根源之一，与秦始皇，立皇帝一世二世至万万世”的秦制一样，让中华民族死磕头至清完完，再辛亥五四民国地死磕，再遇罗克刘晓波，天安门六君子，“08宪章运动”地嗑至死，至今也扣不开。
篆书筑起的长城经过隶书的打磨，能改进，革新的契机没了；“六王毕，四海一”而立秦制，是另一座长城。中华民族拿它们一点办法也没有。自此以后的发生，就是在此城中跳广场舞。
隶书是篆的打磨制品，是纸抄纸书法史的开端，有如近亲繁殖的天生体弱，就这染色体，还能咋的。
只图书写的便捷，其实也是一种美感，所以汉简上的早期汉隶，虽已失篆的质地，但坦率地弯道超车，却也磊落。每读如马王堆汉墓发掘出来的汉简，像看到发现了short cut 小确幸的人们，嘴角上挂着小得意的笑。
不再刀刻，通用毛笔了。自己喜欢的《春秋左传》，是刀刻成的，没法不言简意赅；自己也喜欢的《史记》，是用毛笔写在竹简上的汉隶，比《左传》叨叨多了。但不管怎么说，终是写在竹片木片上，再也叨也不会成唠嗑。总以为，秦汉文章远远重于后来的，这是条很核心的原因。
汉隶到了东汉，油光光的，玩蚕头凤尾，使变成了杂技团里的杂耍。
这也是毛笔的毛病。一小撮毛，掌控不易，就得在运笔上下功夫，捻转的小技巧应运而生。说来也挺自然。可一旦变成“秘方”，就变味了。譬如，得捻转笔法的人，写起汉简来又快又好看，由此多得稻粱，升职也快，笔法就成了敲门砖。于是，你懂的，中华民族的机灵劲可找到发挥的地儿了。
隶书要写得好，一定要笔法精熟，捻转的功夫不过人，说不上能写好隶书。
隶书，“大洋马”，哪儿都大，笔法洒脱，笔意潇潇，有如东北大个子女人且线条分明，开口“咋的”“必须的”，“咱姐咱妺”，一屋里住上几个月的苏州小女子，也会染得几分李雪琴。
但也很有数，汉隶的潇洒，颇有拿捏，很懂装饰。譬如该肥的至膄，不至胖；瘦不如柴，做筋骨状。譬如结体，玩对称，玩叠加，玩小撇，玩巨横。汉隶多做匾题，信是斯玩所致。
汉隶泼而不傻，骚而不忘其端。篆的质不丢，却装饰得像有如己出；官家气十足，也会不失时机地秀乳沟和大长腿。在中国书法中，尤为精明的书体，大概就是这汉隶吧。
汉隶的格局大，但是做出来的；甲骨文的笨拙，篆刻的钝弩，不是装的。很像汉赋，把“蚕头风尾”们拿掉，还剩几许？
汉隶变成书法一体为后世把玩，乃致变成所谓学习书法的基本功，成为书法家的必备傢伙，虽非程邈本意，可就是个义乌山寨货的底子，还能怎么样呢？
近代有康有为萧娴逛写隶书，颇有在嬴弱的二王子子孙孙小鲜肉群中一秀肌肉的架式。只是所倚的是come from 义乌货，虽然可了劲地狂挑其勾横，纵情地上不封顶，下无底线地泼墨，不是银样蜡枪头了，可也不是“马作的卢飞快，弓如霹雳乍惊”，就是个size 大点的玩艺儿而已。