上次码了一片谈女高音名曲（我亲爱的父亲）。行文粗糙，多有疵瑕。但不经意间起到了抛砖引玉的作用。吊出来了一位专业女高音演员舞台生涯妹妹。虽然我们还没有闻其声，但观其文，已知是位专业涵养和个人教养双双深厚的淑女。
跑到她的博客一看， 真是一位美丽大方的小姐。 咱们音乐快递的网友们有福了。相信不久的将来，我们可以有幸欣赏舞台生涯妹妹的美妙歌声。希望生涯妹妹不要让我们等太久了。
还看到了她的一篇妙文《形体篇》，里面深入浅出地解释了常见的认识误区：歌者的身材和声音成正比。唱的好的，必定会身躯肥大。我也一直有这种误解。虽然，我也见过几个女高音，她们的身材也真的是如同我们常人，从前听音乐会看电视的印象还是让我有这种看法。 这次，把去年在别的网站瞎写的一片闲谈再拿出来。只是闲聊，有感而发。 还望生涯妹妹和各位多指正。目的还是在于抛砖引玉。有益于大家交流。
女高音的嗓子，如银铃般的亮丽，流水样地清畅。 演唱者的声音和技巧，一首脍炙人口的名曲。这三样因素配合好，就是一次难以忘怀的经历，会让你兴奋不已，拍案叫绝，久久地回味那首歌，那歌唱者，那音色。古人云：绕梁三日，余音未绝。真是入木三分啊。
老秃年轻时，最爱的一首歌是花腔女高音演唱的“春之声，”（Voice of Spring）. 这首歌作的真绝，集抒情，技巧于一身，使歌唱者尽情地发挥，听者也身临其境。一曲唱完后，往往满堂喝彩声此起彼伏，全都激动的不得了。 这首歌，是女高音的经典曲目。这首歌我一直听了20年。 到现在。还是时不时地拿出来听听。
去了几回音乐会，闭上眼静心品味优美流畅的歌曲。等唱完后，睁开眼睛，为歌者喝彩。 吃惊地发现那优美的歌声是从一位体形丰满的女士的胸腔里发出的。去回数多了，发现个有趣的现象：凡是唱歌的女士大都有厚实的胸腔。 这就产生了有趣的对比： 唱，艺，达到了此曲只应天上有的境界，犹如仙女的歌唱。 歌者还是脚踏实地的，引不起幻想的凡人相貌。
你想，要是美妙的歌声，同美妙的身材相映相辉， 那不就成了白雪公主在她的宫殿里那样的神话了吗. 当然，这种结合不是没有，而是太稀少， 以至于我们可能一下想不到现成的例子。这次，我总算在舞台妹妹的网站上见到了。嘿嘿。
现实中，有美妙身材的女士们一定会较瘦，腰不盈尺，恨不能是当代赵飞燕似的。 楚王好细腰的爱好，被中外的男人们记为座右铭有几百年了。同时，这种瘦女孩的胸腔也大多是扁平。他们多数可以唱歌，但作为专业歌唱演员，声音条件大多不理想，发音多是细，干，哑，共鸣不够，音色亮度也不够。
后来，看了几篇音乐唱法的文章，发现了一些原因。
唱美声唱法的歌曲，要利用胸腔来加强声音的共鸣。 不但胸腔共鸣要好，还要有头腔共鸣和口腔共鸣。这样发出的声音会坚实，犹如音柱，中间有音核，不发散，发飘。胸腔的作用犹如音箱。共鸣好，声音就圆润，明亮。女高音唱得好的，胸腔共鸣也必定是好的。打个比方，再精细的书架音箱还是比不了大音箱的共鸣。
胸腔的大小是个先天的因素，可它在很大程度上决定了一个歌手的声音好坏（就共鸣而言）。好的女歌手，多是 “心胸宽阔“ 之人，这是其来有自的。如果各位去买几张ＣＤ，ＶＣＤ， ＤＶＤ 来听，视的话，你会看到女歌手们的胸怀宽大不是乱说的。恕在下不多提人名了。
美声唱法的登极之作以上世纪早期的Caruso, 现代的帕瓦洛蒂为代表。年轻时的多名戈也还可以。而卡拉卡斯的要命在于他的身材矮小，单薄，在胸腔共鸣上明显不足。当然，即便如此，老卡还是个出色的男高音。最近较流行的新盲歌手，Andrew Borcelli 是个盲人，原本学神学，要作神甫。后来练唱求生，居然一唱成名。他的歌声的高音区较好，有些飘逸的感觉。可是他的声音单薄，根本比不了老帕，多名戈。 笔者基本只听帕瓦洛帝的歌唱。别的歌手，就不太专门去听了。这中间的差别，各位看看老帕的照片，再看看Andrew的照片，答案就出来了。
多年来， 多是买ＣＤ来听，不去现场听。这道理就在于，听，可以听到歌手的最好状况。再看的话，就会把美妙歌声的效果打折扣了。一位有名的黑人女歌手，Ｊｅｓｓｅ Ｎｏｒｍａｎ， 往那儿一站就是《沙家浜》里的“黑铁塔” 可你要是闭上眼睛，她的歌声之美妙清亮，宛如天使般。嘿嘿，这＂眼不见为净＂，不光是用在吃喝上，用在歌唱和形象上也是同样有趣的。
只有口腔共鸣，声音往往发虚飘，无音核。音色亮而不实，典型的代表是60年代的名歌手，在《东方红》里唱 “牧歌“的那位。他的声音曾被某音院的老师作为教学案例分析发音的个案，指出受欢迎的未必是真唱得好的。这位老歌手就他自己而言，多才多艺，唱到这份上，也属难能可贵。只是较起真来，学院派的还是有微词。不信的话，找出他唱的几首成名歌曲，再比听中国的唱歌大腕诸如施鸿鄂，寇家伦的歌声，差距立现。就是本笔看不上的那个娘娘腔的 “中国金嗓子“ 李XX, 他的发音也远比60年代的那位“东方红”歌手唱得好。不过，彼时的中国能唱的已是不多，惶论唱法了。
说起老一辈的歌唱家，老笔最佩服的是寇家伦。他在音乐舞蹈史诗“东方红”中唱的那段毛爷的诗词，西江月，“山下旌旗在望，山头鼓角相闻．＂ 是老笔见过的，听过得最好的歌唱。寇先生的演唱，声音拿捏的好，声音浑厚，音色纯正，高音不劈不尖，还难能可贵地展现出大将军的风范。将毛爷的红军稳如泰山的劲头表现得淋漓尽致。不但声似，而且神似。可惜，寇先生在建国后因政治因素就此默默无闻，可以说是息影噤声。青年一代，无论是观众还是专业人士，对之不熟，更别论欣赏他的艺风了。老先生年初的时候刚去世。
这里要特别提到二位老一代的女高音。 张权女士，老人家在1977年文革结束后，不是第一也是最早的，演出了一首普契尼的歌剧<蝴蝶夫人〉中的名曲《月亮颂》。 那次是一唱震天下，我至今还记得她的美妙歌喉。 另外一位，是和寇家伦先生在音乐舞蹈剧（东方红）中演出的张越男女士。他们二位唱的那首《松花江上》叫我感动的涕然泪下。其声情并茂的演出，让我（们）永远记住这首名曲，永远记住那屈辱的年代，永远啊。