永远的巴赫-够能够得(Glenn Gould)大师和戈德堡变奏曲（Goldberg Variations）
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据说前几年美国宇航局发射了找寻外星文明的卫星， 以一无反顾的态度飞向宇宙的深处。 卫星飞行的同时， 不断发射着
巴赫的WTC的旋律。 也就是说， 如果一个星外农民智力达到了小学以上，他种完地以后听到这地球音乐， 就会对俺地球
文明多一份羡慕和向往。巴赫的WTC和贝多芬的奏鸣曲号称音乐的圣经(旧约和新约)。所以这个决定有其道理。 但是，本
农民对这个决定私下还是有点意见的。 宇航局选用巴赫的革命大方向是正确的。 但是，他们的细节处理有点问题。 本农
民以为，应该选用够能够得(Glenn Gould)的戈德堡变奏曲， 这样万一星外农民的智力一不小心到到了博士的水平， 咱地
球人的脸面仍然可以得到完善的保存。
前两天说到的豪若无智大师(HOROWITZ)的功夫卓绝，这是举世公认。豪大师点石成金， 他演奏的不同门派的音乐， 都达
到了很高的境界。 够得大师就达不到这标准了。 首先，虽然他的名声如雷贯耳， 但也是众说纷纭。 有很多人不喜欢他
的音乐，对他性格怪异尤其是议论纷纷。 他演奏小莫(扎特)的音乐， 奇怪无比。 而且有人听到他亲口对别人说， 小莫
大师以30多岁英年早逝， 竟然死的一点不晚。(他意思莫大师音乐已到头了。) 虽然他目的是表达他不喜欢小莫的音乐，
可样对前辈也是极大地不尊重地。 更何况他演奏时必须坐那把很矮的板凳， 鼻子几乎碰到了钢琴， 还不断发出哼哼唧唧
的自我陶醉的声音。
够得大师虽然有很多的缺点，但是的但是， 本农民认为， 他的巴赫， 特别是他的戈德堡变奏曲， 足够在农民心中建立
起大师崇高的地位。 够得大师的巴赫与所以其他高手都不同。可以这么说， 他让世界认识了一个全新的巴赫。
巴赫在著名音乐家中几乎辈分最高。 他开始作曲时钢琴还没诞生。 (他晚年在一个王爷的赞助下终于演奏了钢琴。) 他的
钢琴作品当时主要为管风琴所写(ORGAN, HARPSICLE)。 巴大师一身精力充沛， 作品渊博， 有两个老婆， 分别为他生了7
个和13个子女。(相比之下，够得一个老婆没讨， 一个孩子没生， 显得很是逊色。) 巴大师的儿子 Emanuel(1老婆) 和
Christian(2老婆)对后来的海顿， 莫扎特和贝多芬的教育成长作出了巨大的贡献。 巴赫作品以韵律著名， 很像唐诗宋词
， 讲究旋律的对称和变幻。 本农民认为， 他的音乐抽象性很强，很多与宗教有关， 远离尘世的浪漫。这也是为何自贝
多芬以后，浪漫派一统江湖，高手如豪大师就很少演奏巴赫了。 当然也有些旁门高手如万德女士(Wanda Landowska)，他
们严格追求巴赫的原汁原味， 坚决要求只通过在管风琴(HARPSICLE)演奏巴赫， 这更增加了巴大师作品演奏的局限性。
够得的巴赫一改故辙，他的作品既保持了巴大师的原味， 更让群众理解了大师新的伟大意义。 他在演奏是几乎不踩踏板
(PEDAL)， 完全通过手指来表现音乐的旋律。 其音色圆润，变幻，充分利用了现代钢琴音色的丰富多彩， 展示了巴赫从
来没有的优美。 巴赫当时虽然几乎没有钢琴， 但现代钢琴却是最适于表达其音乐的色彩和旋律。
本农民喜欢够得大师的很多巴赫演奏。 记得有段时间开车时， 总听他的二部创意曲与三部创意曲。(2 AND 3 PART
INVENTIONS。) 只要音乐一响起， 就进入一个新的世界， 一个个短曲就是一个个的不同情绪色彩， 让人忘记凡世的一切
。
可是他所有的巴赫， 让本农民百听不厌的就是他1981年戈德堡变奏曲(cd/dvd)。 其他的音乐有时色彩不够， 有时听多了
也会厌倦。 此曲却是百听不厌， 还经常在学习中有新的体会。巴赫很不喜欢变奏曲。戈德堡变奏是巴大师一生中写的仅
有的两三首变奏曲之一。 写的原因是一个外国大使， 经常半夜三更睡不着觉。 于是出钱要求巴赫写一首变奏曲给他手下
的2流音乐家戈德堡经常演奏一哈。 巴大师也是苦出身， 而且没有执行计划生育的政策， 对此offer当然求之不得， 于
是写了此作品。 戈德堡变奏曲由2个引子和30个短期片段组成，技术难度非常高，钢琴家要演奏此曲必须投入极其多的精
力进行准备， 还不一定成功。够得1955出道，第一场音乐会就一举成名。 然后同年立即灌制了戈德堡变奏曲， 极大地巩
固了其大师钢琴家的地位。 (不禁想到李云迪的卡内基大厅的首演， 居然两部极难的作品李斯特的B小调奏鸣曲和殊曼的
狂欢节同时包括其中。)
够得大师出道7年以后， 因为群众老是对他演奏时的古怪行为议论纷纷，断然停止了音乐会演出(lp)。 以后天下农民只能
通过音乐带和电视收音机， 才能一睹他的英容风采。 他几乎没有重复的灌制同一部作品。 大概就如哲学家维特根斯坦（
Ludwig Wittgenstein)说的， 该说的都说了， 不该说的就应该保留。 但到了1981
年，大师重温了自己年轻时的作品， 对戈德堡变奏曲有了全新的见解。 年轻时的作品对每一部分作了独特的表现， 但
大师此时意识到， 其中缺乏连贯的韵律和主题，活泼有余庄重不足， 没有体现对巴赫应该有的尊重。 于是大师在同一录
音室，重新灌制了演奏。 本农民考察了1955年和1981
年的版本， 1955速度比较快， 表现了大师的年轻， 充满活力。1981年的版本则比较凝重， 细节的处理远远超过1955年
的版本。
音乐的开头的引子， 缓慢安详， 音色回旋不绝。够得大师二十年的索居修行， 在他的音乐中达到禅的意境。 如果舒伯
特的随想曲让你回忆生活的优美片刻， 这里的音乐则让你进入另一个脱俗的世界， 远远离开生活中的所有苦乐。 以后演
奏进入主题， 快速而强劲。 够得大师的完美技术在快速的变化中得到完全的表现。 每个音符即使单独的听， 也是色彩
园润， 在难度很高的双手交互变化中， 旋律更是没有丝毫的改变。 巴赫的美丽在于， 同一首作品中， 旋律丰富变化。
左手， 右手，或是同一段音乐， 可以出现不同的旋律。 这些旋律自成体系， 又完美的结合在一起。 够得大师的演奏，
可以根据自己的情绪喜好， 随时捕捉闪光到的部分。 如果只听左手或右手，可能是完全不同的音乐。 不同的时间， 更
可能有不同的体会， 永不厌倦。他手指总是力透琴键， 又没有任何生硬得感觉。
大师的高水平演奏， 很大原因是其课下的功夫(homework)。 在演奏之前，他总是先从作曲家的角度去思考音乐的表现处
理。 然后试验不同的解释，体会其中的意义。即使钢琴本身， 他也有非常高的要求。 他的钢琴和豪大师正好相反。豪大
师风流倜当， 需要细微的变化都能得到表现， 所以钢琴要放大其变化。够大师正好相反， 其手指总能扎实的击键， 所
以他的要求正好相反。steinway对大师的怪异要求也很是有意见。 正因为大师的天才与勤奋， 他才能把作曲家， 演奏家
和不同的观众感觉，其创造的新的世界中完美结合成一体。
音乐的结尾同样的引子缓缓结束， 而大师也垂下头， 似乎筋疲力竭。 大师一年后1982年50岁中风早亡。戈德堡变奏曲是
他成名那年和死前一年的作品， 也是宿命巴。
本农民喜欢够得大师， 更是他的处世哲学。 他一生充满使命感。 10岁前只有妈妈是其老师， 但少年朋友后来揭发， 他
已是全身心的努力于他的音乐和人格。 很年轻时， 他就庄严宣布， 他对性的追求不努力 (I AM ASEXUAL). 后来他真的
一生独居， 通过独处来深刻思考音乐人生。 钢琴家中， 他最喜欢SCHNABEL， 因为SCHNABEL一生追求是如何接近贝多芬
。够得大师的一生努力，大概是为了更好理解巴赫。大师多才多艺， 他写作， 制作电视， 还交易股票。 他的人生态度
在他的点电视片“北方于南方”中得到很好的表述。 大师向往的北方： 孤单， 独立， 有礼， 勇敢， 捉摸不定， 脱离物
质享受， 坚强， 守法， 平和。 这和大师感觉不爽的地中海文化：鲜艳， 热情， 表现自己形成鲜明的对比。 (”To
him, the North represented solitude, independence, reasonableness, courage, elusiveness, spirituality,
strength of character, adherence to laws, moral rectitude, and peace. He was uncomfortable with the
Mediterranean temperament that manifests itself in bright colors, displays of passion, and personal
display. “)
人生有想法，原则很容易， 最难的是始终如一的去实现你的想法， 原则。
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1. Goldberg Variations, BWV 988: Aria
2. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 1
3. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 2
4. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 3. Canon On The Unison
5. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 4
6. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 5
7. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 6. Canon On The Second
8. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 7
9. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 8
10. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 9. Canon On The Third
11. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 10. Fughetta
12. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 11
13. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 12. Canon On The Fourth
14. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 13
15. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 14
16. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 15. Canon On The Fifth
17. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 16. Overture
18. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 17
19. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 18. Canon On The Sixth
20. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 19
21. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 20
22. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 21. Canon On The Seventh
23. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 22. Alla Breve
24. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 23
25. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 24. Canon On The Octave
26. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 25
27. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 26
28. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 27. Canon On The Ninth
29. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 28
30. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 29
31. Goldberg Variations, BWV 988: Variation 30. Quodlibet
32. Goldberg Variations, BWV 988: Aria Da Capo