据联合报十三日报导，原定今年十月三度在国家音乐厅举行音乐会的法国钢琴家萨洛(Alexandre Tharaud)，被两厅院评议委员会列为Ｃ级，以致未能拿到档期。外传萨洛被评为Ｃ级，是因他演奏时看谱「不专业」。
这则新闻暴露极为严重的问题。兹事体大，笔者将以两周篇幅讨论。
首 先，让我们看看背谱。钢琴家音乐会上背谱，其实只是由李斯特开始的习惯而非规定。今日许多名家，如古德(Richard Goode)，就向来不背谱。更著名的例子是已故大师李希特(Sviatoslav Richter)，而他亲笔写下的反背谱呼吁，可说义理周延、面面俱到：
「很不幸，我很晚才开始在音乐会中看谱演奏，虽然很久以前我就已 预知我其实该这么作。想想还真讽刺，看谱演奏，根本是昔日惯例，而那时曲目还没有今日多，内容也没有这么复杂！但如此明智做法，到李斯特就结束了。时至今 日，填满我们脑子的并不是音乐，而是一大堆无用数据，把人累得要死。
本来弹琴的目的只是奏出好音乐，让听众感动。但现在背谱成了一种竞 赛，成了炫耀记忆力的机会；你说这多幼稚、多无聊！一如我尊重的老师纽豪斯曾说，虚荣先行，就是本末倒置。把乐谱放在面前，就可起提醒作用，约束演奏者藉 艺术之名而行使的『自由』，减少所谓的『个人风格』。
当然有乐谱在面前，就一定没那么容易能达到自由自在的境界。你需要花更多时间，努 力练习，培养好习惯；有鉴于此，越早开始看谱演奏就越好。在此让我给年轻钢琴家一个忠告：请采用我这个更健康，更自然的方法，那就不会一辈子来来回回就只 演奏那几套曲目而把观众烦死，也会使钢琴家创造出更丰富，更多采多姿的音乐生命。」
背不下乐谱，并不意味不熟悉或不了解。作曲家总该知道 自己的作品吧？史特拉汶斯基能写复杂乐曲，却没有记忆才能。当他写其《钢琴协奏曲》第二乐章时，「几张手稿不翼而飞，想重写却完全想不起来。所以我始终不 知道现在出版的这一乐章，和遗失原稿有多大差别，但我敢说它们很不一样。」普罗高菲夫钢琴造诣绝佳，但即使弹他自己的作品，「花在背谱上的时间和练琴的时 间根本一样多，甚至绝大部分时间都拿来背谱」，在时间有限又畏于人言的情况下，最后他只得选择作曲而放弃演奏——而这是多大的遗憾！
李希 特通篇讨论，念兹在兹的其实只有音乐，这也的确是许多名家看谱的用意。列文(Robert Levin)录制莫扎特奏鸣曲时就看谱演奏：「正因这是录音，任何小细节都不能漏失，所以我更要看谱」从这位作曲家出生至今，多少人在莫扎特钻研上曾经达 到列文的成就？但他更是戒慎恐惧。而如此心意，其实也可回到李斯特：他背谱之初，也非所有作品都背，演出自己创作时反而看谱，就是为了让听众知道其演奏 「有所本」，他也是严肃作曲家。
背不背谱，老师可以要求，比赛可以规定，但到了舞台，就该尊重演奏家。若不经思考，也不讨论音乐，只是因循惯例，以此知识、学识、见识俱无的观点臧否，这等「评议」又专业何在？
【2011/06/19 联合晚报】@ 焦元溥