张国强和何冰都是我非常喜欢的男演员，俩人都是正经演技派。在张国强和殷桃及孙海英演的电视剧【无贼】中，张国强把一个职业扒手演的活灵活现，那眼神一看就是贼溜溜的。而在【士兵突击】中，他演的连长则英姿飒爽，一身英武气。他和何冰都是那种演啥像啥的好演员。
在【分界线】里，他饰演的是一个靠送水为生的下岗工人，为了给女儿治病，铤而走险，抢劫了强奸他徒弟的一个有后台的富豪罪犯。于是，围绕这个典当行抢劫案，何冰（饰演刑警队长于超）和张国强（饰演马冬生）俩人互相试探，斗智比志，将两个人物演的让人看不出是在表演，我认为这才是最高的表演境界。赵本山的表演为啥被观众叫好，就是因为他完全生活化的表演让表演消散于无形，让人忘了他是在演。
这个剧吸引我的不是扑簌迷离的案情，而是何冰与张国强的对手戏。我只能用非常精彩来评价。俩人的对话和眼神交流可以说是教科书级的表演。对话更多表现的是编剧的才华，而眼神则是演员的才华展现。电影本身就是眼神的艺术，不会用眼睛说话的演员都不是好演员。
马东生抢劫之后，那种悔恨又无奈的矛盾复杂的心情都被张国强用眼神表达出来。同样，于超对他的怀疑和同情也被何冰复杂细腻的眼神表现出来。这两个人都是用心灵在表演，因为眼神只是心灵的窗口，这说明俩人都有强大的共情力。一个演员如果不能深入人物的内心，把自己变成那个饰演的人物就不可能演好这个角色。
当然【分界线】的故事也很吸引人，把一个好人变成罪犯，本身就很有戏剧冲突。加上于超与马东生逐渐由两个陌生人变成了同病相怜的朋友，让戏剧的张力越来越大，更加吸引人看下去。
要说看这个剧有什么感想的话，那就是在让一部分先富起来之后，下岗工人成了这个时代被侮辱被迫害的人。马东生自己被离婚，老婆跟一个有钱人跑了。他的徒弟李菊下岗后到夜总会当服务员，后来被典当行老板，副市长的小舅子下药强奸，导致与男朋友分手。而那个强奸犯却被早早释放。另一个徒弟下岗后当了出租车司机，因为钱挣的少而被离婚。这些事可不只是电视剧里才有，而是普遍存在的现实。《人世间》里那个女劳模春燕，改开后做修脚工就被人调戏，而改开前没人敢对她那样。改革开放是带来了经济发展，几乎每个人都不同程度受益，但工人阶级社会地位严重下降也是不争的事实。
波普尔说：每个时代都有被迫害的人。只是改开后这些被迫害的下岗工人不被官方当作受迫害的人，而是当作了改革的代价。电影《钢的琴》讲的就是这些作为改革代价的人们的心灵创伤。