(二) 关于押韵
写诗要押韵，跟麻婆豆腐要有辣椒花椒才好吃一样是大家都知道的常识。虽然追求自由的新诗越来越趋向于不押韵，但那些读着流畅的新诗，韵脚还是随处可见的。如果我说格律诗比自由体的新诗更容易让人记住，也许你不会反对吧~~~嗯，若是我们在大街上随便拦个路人（当然是在中国：），让他/她立马背出一首完整的诗来。恐怕脱口背完‘白日依山尽’或‘床前明月光’的人，会比能背诵‘雨巷’或者‘再别康桥’的要多得多吧？ 要是有人问为什么~~~道理可能很简单：古典诗词句式大多整齐有规律，而且严格押韵。有韵读着就顺口，顺口当然就容易记忆啦：))
什么是韵？
刘勰在《文心雕龙》中说：“同声相应谓之韵”。大家都会说普通话，应该知道汉字是由声母和韵母两个音拼读出来的。一个韵母与不同声母结合可以拼出许多不同的字音，如韵母 ‘i’ 可以跟不同的声母组合：
xi(西)、di(低)，ni(泥)、ti(蹄) 、di(堤)
这些就是所谓的同韵字了。细心的朋友可能已经看出这是我们上一节中举例的那首七律‘钱塘湖春行(白居易)’中的所有‘韵脚’。对‘押韵’这个概念还比较生疏的朋友，如果你有时间，不妨给每句例诗的最后一个字标上汉语拼音，试试把剩下三首诗的韵脚找出来。一来熟悉一下‘声母’和‘韵母’的不同组合；二也复习一下格律诗所要求的，需要押韵的句子都在什么位置。（如果你肯边读边动手动脑，闯这个平仄关绝对是小菜一碟：）
我的笔记里还有一段网络老师有关‘押韵’的文字，全文照抄在这里，给大家做参考吧：
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再说说韵部。诗是要压韵的，个人认为不管是新诗还是旧体，都要有韵脚。现在有很多新诗几乎没有韵，写的和断行的散文一样，我到不很以为然。前面说了，格律诗逢偶句，也就是2、4、6、8句是要压韵的，而且要压平声韵，这个韵要压什么？怎么压？下面我们说说这个事。
音韵学家把古韵分为三种，一个是上古韵，就是《诗经》《楚辞》里的韵脚。上古韵是没有韵书的，是后人根据先秦、两汉的的古诗主要是先秦的古诗总结的。上古韵我们先不说，因为暂时也用不到。
另一个是中古韵。在西晋末年发生了五胡乱华的事，天下纷争，民族大融合，当时语音发生了很大变化，这个大概就是中古韵（或说语言）产生的原因。到了隋朝， 有个叫陆法言的人和其他几个哥们一起商量要总结部诗韵，后来陆法言根据那天他们哥们八个的聊天记录编纂了《切韵》。《切韵》就是中古韵的标志，后来经过数 次修订，到了南宋时期，金朝王文郁修订《切韵》，就成了今天大家所常说的《平水韵》，也就是现在大家习惯用的诗韵，或叫古韵。
《平水韵》里把字分为平、上、去、入四声，106个韵部，其中平声韵30个，我们写诗一般是按这30个平声韵来压的，而平仄也是根据《平水韵》里的四声分类来区分的。
还有一个是近古韵，也就是元曲的韵部，这里和格律诗没有太直接的关系，所以忽略。还有一种就是今天的普通话韵部，这个大家应该很熟悉的，就不用我饶舌了。
(作者：坐看云起)
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文中这个‘普通话韵部’就是网上常说的‘新韵’了。作为初学者，可以自己考虑选择《新韵》还是《平水韵》。从我在网络诗词坛晃悠了几年所见，绝大多数坛子都不反对使用《新韵》也就是‘普通话韵部’~~~你只要在题目上标明是新韵就不会被砸的。但是有一点要特别注意：就是你的作品中《新韵》和《平水韵》不要混用～～～就是同一首诗里有些字的平仄依《新韵》，另一些字的平仄又依《平水韵》。
说了半天这‘韵’那‘韵’的，到底‘韵’长啥样，‘韵部’又是咋回事呢？
感谢网络，各种韵书，一搜就得。还没见过《平水韵》长啥样的，请点这个连接：
http://www.juzhai.com/yashe/shijing/jiandan/k-108.html
而决定选用普通话写格律诗的诗友，可看这个连接里的《中华新韵》：
http://www.xywq.com/xiyuan/files/f-4/xinyun-1.htm
那韵书里的什么‘一东/二冬’或者‘一麻/二波’的，就是所谓‘同韵部’了~~~这样叫大约是为了分类方便，没有什么具体意义的。我们应该记住的是：
不论你选择新韵还是古韵，每一首合格的格律诗(或叫近体诗)，所需要的韵字都应该属于同一个韵部。
这里有一篇张中行先生《诗词读写丛话》中的《旧韵新韵》，感兴趣的朋友可以作为参考读物。这都是前人的经验和感悟，第一次读不能全懂没有关系。过一段时间再回头重读，又会多几分领悟的。张先生一共作了七个方面的阐述，算是他个人的一种选择罢。当然我们也都有充分的自由选择用什么样的韵作诗。而我个人的决定是选择张先生的这种选择~~~因为老先生说了比较偷懒吗：))
连接在这里：
http://www.dushu999.com/xdwx/z/zhangzhongxing/scdx/012.htm
今天的内容够消化一阵的了，如果看到俺有没写明白的地方，尽管提问。就算偶答不出来，这里还有很多经验丰富的诗友哪：)