(五) 格律诗的平仄组合及规律
罗嗦了好几天，都是准备工作。这些定义和术语，当然都只是最基本最简单的。不过，咱们是初学者嘛，弄明白意思就可以了，不用死记硬背的。熟悉了这些基本概念和术语之后，就可以开始‘闯关’了~~~也就是具体来学习一首格律诗里面每一个字的平仄要求。在开始之前，山菊还有几句‘废话’想交代一下。
我的一个老师说：“写诗如同照相，本质上是一种记录。看见了美景，照下来随时看看，赏心悦目。而突然有了某种感慨，看见了什么东西，触动了情绪，就有了把它记录下来的欲望。所谓咏物言志，寄景抒情。将来回过头来看看走过的人生，也有了回忆的依据。”
另一个老师则简单的定义说‘诗是美丽的语言’。并主张诗的立意“用不着多高远，平常的事物往往更叫人感动，立意要个人化一些，写自己熟悉的东西，写身边发生的东西，写真诚的东西，写普通人的悲欢和爱恨，咏物的时候也要融自己的经历经验感受。”
我自己的体验也是这样。在人生的路上走着，看着，经历著~~~当心里积攒了一些情绪时，也许就想写诗了。写诗当然先要有立意，要选择合适的体裁，要造出美丽的句子~~~如此才能把自己感受，诗意地传递给读者。鉴于这篇小文主要的目的在于帮助初学的朋友对付‘平仄’这个‘拦路虎，而其它诸如立意、章法、修辞~~~等等，其实才是学格律诗更重要的东西。这些更让人上瘾着迷的技巧，就留待你过了平仄关之后自己慢慢学习吧。
这一章可能会比较沉闷，如果你读慢一点，最好再找张纸拿枝笔，等一会跟着我比划也许效果会好一些。好吧，交代完毕，现在咱们就真正开始‘闯关’了：))
1)单句的平仄
诗句诗句~~~写诗当然得先写句子。不管你准备写四句的绝还是八句的律，都得先把单个句子的平仄搞定，然后再来理顺句子与句子之间的平仄组合关系。
一路走过来，相信你已经知道了格律诗的句子要么是五个字，要么是七个字组成。前面也提过～～～这五个字或七个字的平仄排列并不是随心所欲的，它们得遵守一定的规则。这个规则其实很简单，只须要记住八个字：
‘一句之内，平仄相间’
所谓‘平仄相间’，就是：平平仄仄平，或者：平平仄仄平平仄。
看见这个，你可能会问了：为什么都是俩字一换呢？能不能单字或三字相间呢？赫，喜欢思考，爱问‘为什么’绝对是好习惯！只是俺哪，于音律方面几乎是一窍不通，说不出个所以然，先抄一段俺启蒙老师的讲稿，如果你还想就这方面深入学习，那就得自己上网搜了：
“大家都知道，西洋拼音文字是以一个单词为停顿的，就是说语气的停顿发生在单词与单词之间。而咱汉语是单音节的字，停顿就不能一字一顿，那节奏上是怎么样的 呢？基本上两字一顿，特殊情况下有一字顿(术语称“一字豆”)或三字顿。举个把例子说明。几乎所有的诗词句子，都是有一字或两字的词组组成的。比如：
两个--黄鹂--鸣翠柳(或--鸣--翠柳)
无边--落木--萧萧--下(或--萧萧下)
恰似--一江--春水--向东--流(或--向东流)
不用再举了，您可以闭着眼随便指首诗，几乎百分之百的都得这么安排节奏，道理？没有，就是节奏的美感。抑扬顿挫，跌宕起伏就是在这种节奏里出来的。前面我们讲了，平仄的变化作用于我们的脑部神经，使我们“感受”到变化的美。那么是哪个字产生的作用？是一个小节奏的最后一个字，因为那里有个停顿。一停顿，这最后一个字的平仄感觉就留在我们脑袋里了，所以整句诗我们并不感受每个字的平仄而只是那个小节奏的最后一个字。由于绝大多数的小节奏都是由两个字组成的， 所以我们只感受这双数位的字(第2、4、6个字)的节奏。在(上)的最后我们总结了三点，第一点是一句话里要有平仄的变化，怎么变？就是每到双数字变一下。不然您试试不是双数字变的：平平平仄仄仄平，或平平平平仄仄仄，都别扭。”
我觉得俺老师已经说得够清楚了。由于我们学习的是‘格律诗(近体诗)’，如果你还记得前面说过的分类，格律诗不是五个字(五言)就是七个字(七言)的句子。所以就有人把这些五言和七言的句子，按照格律诗的另外一些规定(后面我们会讲到)，总结出不同的组合，这就是《平仄诗二十八式格律表》了。我给你找来一个连接，你若是愿意把它背下来咱也不能拦著：))
http://www.chinapoesy.com/ShiCiZhiShice06ea6f-8c9e-42db-b3b4-79a5404ee652.html
‘私房小菜’的朋友都知道，连做饭都寻找偷懒之法的山菊，那里会肯花时间去长篇大论的背东西噢! 还记得初学时打印了一份这个表和平水韵，在哪儿啃呲啃呲的一个字一个字儿的生搬硬套，套得俺是头昏眼花~~~还好后来碰上好老师，否则也未必坚持得下来。
实际上格律诗的这些平仄规则，真正需要‘死记硬背’的，只有四个基本句式: 一共20个字，再加三条规则。每条规则８个字，3X8=24。那总共就是４４字~~~别忘了，你已经记住8个字了哦：）就是咱们一开始说的，单句的平仄规则。希望你还记得（这是个机会，考一下自己吧：))。
才20个字加三条规则！
看到这里，你会不会精神一振呢？
(2) 格律诗的四个基本句式
前面几章俺不厌其烦地，反复地给你灌输格律诗(或叫近体诗)的定义。希望你已经把那些最最基本的概念都搞清楚了。格律诗格律诗，所谓‘格’是指格式；那么‘律’也可以理解成规律啦。
所谓格律诗的‘格式’和‘规律’，就是指唐代以后逐渐形成的，主要针对绝句和律诗的字数规定，押韵规则，对仗要求，还有就是每个句子的平仄交替和句子间的组合规则。
让我们再复习一遍格律诗(近体诗)的分类：绝句有五言的和七言的；律诗包括五律、七律和排律(排律我还没学，不在此篇范围)。
我们已经提过汉语有四声之分(虽然古代和现代的分法不太一样)。填词写曲讲究音律和谐，需要分辨四声。好在咱们要学的格律诗，在音律方面没有填词写曲那么麻烦。尤其咱们初学嘛，先粗粗分成平仄两声就可以了。
上一节已经提过：每一个诗句，若要造成声调上的抑扬顿挫，要交替使用平声和仄声，才不会单调。我们还知道了汉语基本上是以两个音节来组成一个节奏单位，重音落在后面的音节上。如果单句诗里的‘平/仄’两两交错，就构成了格律诗(近体诗)的‘格’。
我们先来看字数少的五言诗的句子。如果‘平/仄’两两交错，可以有这样两种排列：
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
这就是格律诗（近体诗）所谓的‘基本句型’了，或者称为律句。
这两种句型的首尾(就是第一个字和第五个字)，平仄都相同。若想制造一点变化，改成首尾平仄不同，我们可把最后一字移到前面去，变成：
平平平仄仄
或
仄仄仄平平
这四个句子，就是所谓的‘标准句式’或者说‘标准律句’。这四个一共20个字的‘平/仄’排列方式，就是上一节中我说过需要你记住背熟的东西。建议你现在就抓只铅笔，把这四个句子在纸上默写几遍~~~我都没花满五分钟就记住了，对聪明的你，一定更是小蛋糕一块啦：)
为了后面举例示范的方便，我们先把这四个‘标准句式’编上顺序：
A) 平平仄仄平
B) 仄仄平平仄
C) 平平平仄仄
D) 仄仄仄平平
七言的根本就不用记，在五言句子的前面再加一个平仄相反的节奏单位就是了：
A)仄仄平平仄仄平
B)平平仄仄平平仄
C)仄仄平平平仄仄
D)平平仄仄仄平平
记住啦~~~从现在起，你写出来的每一个五言或七言的句子，平仄排列一定都要先符合这四个‘标准句式’中的一个！
节奏单位的概念很重要～～～如果你看得仔细，会发现这四个句型的平仄都有一个规律：就是逢双必反。你随便找一句看看: 句子中第四个字的平仄一定和第二字的平仄相反；第六字的又和第四字的相反~~~如此反复就可以形成抑扬顿挫的节奏感。但是逢单则可反可不反~~~你再看看，在七言的C和D这两种‘标准句式’中，第三个字和第五个字的平仄是相同的(五言是一三平仄相同)。
这是因为前面已经说过：汉语是以两个音节为一个节奏单位，重音落在双数音节上。所以单数音节的平仄交替，相对而言显得没有双数的那么重要了。
强调这点，是因为我们在具体创作的时候，即便是诗仙诗圣，也很难做到每一句的每一个字都完全符合这四个基本句式。别忘了，咱们写格律诗是为了充分利用文字和语音的特点创造‘美’。若是完全僵化于条条框框，难免就真的是‘以律害意’了！那么如何变通呢？就是牺牲掉不太重要的单数位置的平仄规定，而守住比较重要的双数位置的平仄。
古人经过长期的实践，总结出这么一句恐怕不写诗的人也知道的口诀：“一、三、五不论，二、四、六分明”。这个口诀说的就是第一、三、五（七言）字的平仄可以灵活处理（‘不论’就是可平可仄）；而第二、四、六位置的平仄规定则必须严格遵守。
当然这个口诀并不完全准确，在某些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明。这个就不多说了~~~留待你入门以后，一边实践一边再做深层次的学习。以俺的经验，也无须死记硬背，多写作业多向人请教，一边犯错一边挨砸一边就记住了：))
这个口诀没有提另外一个字~~~每个句子的最后一个字，因为这个字最重要！！！它不但该平不能仄，该仄不能平没有一点儿商量的余地，而且还可能有‘押韵’的要求呢！！！
因此你再想想看：如果，呃，如果我们知道了组合的规律，不就可以‘推导’出任何一种组合(管它平起也好仄起也罢)，而不用死记硬背这二十八个组合了吗？
赫，常在诗词论坛见人无不自卑的说自己不是文科生云云~~~那么看见‘推导’二字，学理工的同学，你会不会眼睛一亮呢？
那么背熟了这四个句式之后有什么用呢？如果勤快的你去研究一下《平仄诗二十八式格律表》，很快就会发现，近体诗的律绝‘二十八式’，无论怎么变化，都变不出这四种基本句型。换句话说，二十八式中的每一式，无非都是这四个‘标准句式’翻来复去的组合罢了。
这一章很重要，希望你能慢慢消化。如果有问题请提出来~~~公开或私下都可以。下次还请你把纸和笔准备好，我们一起来看一个实例。如果你放慢速度，跟着俺比划，包你读完本文就会知道‘格律诗’的‘平仄组合’真的是可以‘推导’出来的:)