晴空曩作秋赋，罗列诗句，以求奇趣。余戏之曰：“此篇真如七宝楼台，眩人眼目。”语出宋人张玉田评吴梦窗词句。未几，千帆偶窥之，拊掌大笑曰：“渠今当恸绝。”其笑延绵，绕梁三日。晴空初作无视状，终不敌婉转，哂哂然而顾左右，道：“千卿珍重。”
盖千我二人素与晴空狎，所以无惮，戏笑若此，是料以晴空之骄傲，必不我怒。何况晴空自言：“赋秋不得，聊作长短句耳。”
以无心之言点破机关，此晴空擅事。夫倚声之有别与诗者，非特句之长短参差也。玉田谓稼轩词为长短句之诗，焉知以诗为词者非独稼轩也，苏、欧、晏皆词中大家，皆喜以诗为词，李易安谓其皆失于音律。独小晏亦擅以诗格词而合乎音律也，造诣之深青出于蓝。
余近日泛泛音律，于此略有所得。或曰太白乃词之正源正宗，东坡继之；或曰美成白石乃词之正流，豪放则不雅也。其实谓豪放不雅者，无非妙龄女子难为讴也。夫歌曲者，本有南北之分：北曲高亢质朴，南曲婉丽迂回。唐歌有北风，故诗词豪婉并见。洎乎北宋，尚有关西大汉执铜琶铁板可讴东坡词者。而偏安以来，婉约盛行，北调绝响矣。更兼曲谱唐宋有异，商、角两调音阶不同，是谱相同而调已易也。更有通音律者如姜白石，自度歌曲，倚声填词。姜谱多用“ノ”符，“ノ” 者，“拽”也，延长停顿意。观白石《暗香》词，其短句也尤短，几难成颂，其调必有“ノ”符于旁，盖非拖延其音则曲不成调，亦恐讴者不能呼吸也。慢词至此，已达其极，既工且丽，而直指人心者鲜矣。
余闺密向问曰：“夫歌曲者，词重乎？曲重乎？”余言词重，盖歌曲以词达意；或曰曲重，盖歌曲以音动人。杜樊川尝曰：“文章以意为主，以气为辅，辞采章句为之兵卫。”余以为诗词亦然。
而古有周美成以赋为长短句，今有晴空以长短句为赋，亦颇遥相映趣。