上文说到填词要通音律，可惜蒙古人的铁蹄踏进来之后，到明朝重掌江山为止，乐谱竟然都消失了，当然也可能进化在元曲里。可惜我非戏曲研究专业，无从考证。好在宋朝时已经把词韵和诗韵清楚分开，填词也大都按照原有的曲调，很少自己谱曲。因此失去音律的词到了明清时期，就已经完全成为诗之外的另一种韵文。
流传下来的韵书很多，清朝是用来确定押韵和平仄的是万树的《词律》以及康熙敕撰的《钦定词谱》。万树总结的词牌有六百八十调，加上异体共一千八百调。
什么是异体呢？就是调同词牌不同或者反之。比如：
刘禹锡的《浪淘沙》
八月涛声吼地来
头高数丈触山回
须臾却入海门去
卷起沙堆似雪堆
而李煜的一首《浪淘沙》又是这个样子的：
帘外雨潺潺
春意阑珊
罗衾不耐五更寒
梦里不知身是客
一晌贪欢
独自莫凭栏
无限江山
别时容易见时难
流水落花春去也
天上人间
使用最广泛的词谱是舒梦兰的《白香词谱》， 韵书里评价最高的要推清朝戈载的《词林正韵》。细分了平声，上声，去声，入声，共十九部。区别平，上，去，又有四十七类。入声已经在现代汉语里消失，作词的时候也许有南方人会用古音，但北方人肯定是无法理解的。韵的分类比诗要少，相比近体诗通常押偶数韵，词的押韵的方法非常复杂。这里先以平仄最标准的李煜词为例说明一下：
最初的韵设为A ，途中变韵设为B，C，D…… 无韵为0
无言独上西楼
月如钩
寂寞梧桐深院 锁清秋
剪不断
理还乱
是离愁
别是一番滋味在心头
《乌夜啼》
这个韵很简单，AAA，BBAA
近体诗押韵的法则通常是在平声，比如：
相见时难别亦难
东风无力百花残
偶有仄声韵，但同一首诗里绝对不可能平仄韵混着来。
而词可以“平仄通押”.比如：
世事一场大梦
人生几度秋凉
夜来风叶已鸣廊（平声韵）
看取眉头鬓上
苏轼，《西江月》
词有小令，中调，长调，长调里最长的当属慢词。我们现在读到的词大部分是上下两段的，这叫做双调。小令只有一段，因此叫做单调。
慢词可以分三，四段，称为三叠，四叠。最长的四叠是吴梦窗的《莺啼序》有二百四十个字，柳永的《戚氏》第二长，三叠，二百一十三个字。这两位都是奇才还特能啰嗦的，咱们俱仰望过，转回过来解析一下大家这几天玩的
调笑令
图例：○为平声 ●为仄声，
韵为 AAA BB CCC,倒数第三句是前句最后两个字的反转，然后一韵到底。
胡马 ○● A
胡马 ○● A
远放燕支山下
跑沙跑雪独嘶
东望西望路迷
迷路○● C
迷路○● C
边草无穷日暮
韦应物《调笑令》
调笑令有个古体，叫做“三台令”韵脚完全相同，平仄也大致一样，只在第五句上略有区别。例举如下：
南浦
南浦
翠发离人何处
当时携手高楼
依旧楼前水流○●○○●○ B
流水 流水
中有伤心双泪
冯延巳 《三台令》
特别要指出的是，多数引用的王建词，团扇团扇，美人病来遮面，属于《宫中调笑》，跟三台令一样是古调笑令，同韦应物的那个在倒数第三句上平仄不同。
明清以后，接着两宋的沉淀已经开始腐坏发硬，加上政治高压，风雅??