各位看官，有道是——长情重诺，千山万水心比翼；荒淫纵欲，一室之内阴阳隔。
今天咱们评的是文学城原创版两部作品，Anthropologi写的《碧海沉情》与南瓜苏写的《一念地狱》。因原创版这两部作品在同一天内完篇，就合在一起写了。先分开讨论，再说说两部作品的共性。
《碧海沉情》是耽美文《红狐》的下部，从书名来看，更像一个悲剧，作者时不时也会流露出一些悲观的情绪。但通篇读下来，轻喜剧占的比重更大一些，尤其是涉及到黑道白道、三教九流、商政巨贾等形形色色的人物时，一个个惟妙惟肖，不带重样的。这里面男人占了大多数，虽是女作者，对不同类型男人的把握是极为准确的。
而且这些人并不是客观陈述就完了，作者花了很大的（诗外的）功夫，来推测他们为什么会变成今天这样。比方说，出身高低贵贱，都经历过什么，这个人当前最想要什么东西、最害怕什么事发生到自己身上。可以说，包括每一个打酱油人物在内，在出镜前都先接受了作者的灵魂拷问。把人物的fear and desire都摸透了后，那这个人在何种情况下会有何种表现，对整个故事的发展会起到个什么作用，就再合理不过了。甚至可以说，并不是作者为了某个故事而创造的这些人，更像是“把这些活人扔进这个故事中，咱们看看会发生什么事。”
作者是人物外貌描写的集大成者。不要说不同的人了，就是频繁上镜的几位男主们，每次出场都重来一次外貌描写，明明写的是同一个人，竟然还能写出新意，这对像我这种一写到外貌就抓狂的同行来说，简直是变着花地吊打。也是环境描写的集大成者。海边貌似粗犷天然实则高端华贵的豪宅，冰箱泡面公寓开小破车的男主，碧绿浅绿瑰丽奇幻的丛林，读着都清晰可见。
感情方面，不是琼瑶剧秦汉马景涛那种吵吵闹闹的言情剧。即便是在上部的少年时代，感情也是内敛为主，压抑不住了才会爆发。所以我曾多次形容，如烧旺的炭炉，并不劈啪作响，但里面温度很高。包括配角，都是为知己，上刀山下火海的行动派。
接下来说说《一念地狱》。如果单听描述——出轨了多个女人的滥情丈夫导致妻子自杀，读者通常首先联想到的会是捉奸啊，小三逼宫，离婚啊等情节，这些统统没有。文章一上来女主就死了，所以不存在流行的出轨闹剧里那些狗血，因为这并非这篇连载的写作目的。
作者的目的我来概括的话，是要探究当婚姻中的男女遇到类似不幸的时候，其采取的各种做法会产生的后果，包括对自己、对子女，以及父母带来的影响。
我个人认为啊，目前无论是东方西方，也许是和平年代久了，人们普遍缺少“正确处理危机”的能力。在正常情况下大多数人都能按照社会期待的那样生活，然而一旦出了大事，很多成年人并不具备合格的心理素质来做出正确的反应。这同现代人受的教育有很大关系——过于注重“谋生技能”而忽略“生存技能”，这二者看似差不多，其实区别很大。
扯远了，回到小说写作手法上，每个人物都是严格忠于现实来刻画的，没有刻意美化或丑化。比如女主母亲裘馥莲，是个坚强理智的女性，最后的反自杀组织发挥了十分正面积极的社会作用，但作者并没有因此就把她塑造成一个各方面都牢不可破的女强人。过节吃包子的凄凉，平日自言自语甚至神志有些迷糊的软弱，都是按照现实中的凡人来写的。
男主也是一样，将其自私滥情的弱点暴露无遗的同时，也没有打入万劫不复的可恨境地。想要爱孩子，却总是一次次适得其反带来的frustration尤其真实。志得意满时便不甘于一个配偶，这里固然有两地分居的因素，根源还是花心（否则只找一个固定伴侣不行吗？）能够代表相当一批当代中国自认为“精英”的男性嘴脸。在无法克服自身缺陷的同时，却又真心希望能维持一个好老公、好父亲、好女婿的人设。还有这种想法的，都不算坏透吧。
啰嗦了半天，最后说说两部作品的共同点。
首先，两位作者都十分自律。这里说的自律，不是规定一天要写多少字，而是指内容上，能自始至终紧扣原定的题材，保持一种consistent的文风。简言之，没有“写散”。
长篇连载容易出现的一个问题就是，因为耗时太长，走走就走偏了。《沉情》作为警匪玄幻片，将玄幻所占的比重拿捏得很好，并没有如很多玄幻网文一样，到最后就是不断升级打怪。《一念》也没有过多地去探索阴间啊，孟婆汤啊啥的，这两部作品虽然都有“超现实”的成分，其实写的都是现实的人与事。
人物的成长。上部的《红狐》里两个男主都是少年，在警队执行任务时总以跑龙套的小弟身份出现。下部里则能够各自独当一面了，成为真正有实力与恶势力周旋的正方大佬。《一念》里的每个人也都有转变，包括孩子、男女主、父母在认知与性格上的成长，其实也就是作者希望看到的，所有不幸摊上类似经历的人应该怎样。
这个世界还是好的。两部作品虽各自有不少对现实的批判，但最终体现的是人性的善，真情的可贵，活着是件很好的事，不要轻易放弃。
附：《评原创版13部连载小说：此生此世三站地火星乐园收割人类萤雪暗梦硕果累累心若凌云时光里的答案等等》
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