五、平仄要求
平仄的概念，如果用普通话，平声字指声调为阴平、阳平的字；仄声字指声调为上声、去声的字；如果用写旧体诗词的平水韵，仄声字指声调为上声、去声和入声的字。同一副对联中的每个字要麽都按普通话，要麽都按平水韵，不可有些字按普通话而另一些字按平水韵读。“平仄相谐”就是声调和谐，读起来琅琅上口，有音韵感。
对联上下联的字数一般都是奇数，要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声，“联脚上仄下平”是对联得最基本的规则，其次要求上下联单边的声调和谐，对于没有分句的联句的基本规则是除联脚外，奇数位的字可平可仄，偶数位的字平仄应交替，或可稍微放宽到相邻词组结尾字平仄交替，做不到这一点的毛病叫做失步。多分句联的上下联只要求每个分句内的平仄交替，而不用考虑分句之间的平仄交替。第三，上下联的声调相互协调，即上联中对平仄有要求的那些字，下联相应位置上的字的平仄必须相反，上下联平仄相反也是“对”的概念，即反向对应，做不到这一点的毛病叫做失调。第四，尽量避免三仄尾，即上联最后三个字避免都是仄声字，尤其不能是同一声调的仄声字。第五，绝对不允许三平脚，即下联最后三个字绝对不可以都是平声字。这是因为对联是由律诗的对仗的联句发展而来的，所以除了没有“粘”以外，其它平仄要求都和律诗一样，通常也不允许犯孤平，只是孤平一般不采用两个仄声字中间夹一个平声字的定义。
近年国内楹联颇为流行一种叫“马蹄韵”的对联用字的平仄分布要求，提出者（好像是中山大学中文系一位教授）十分得意，仿佛是自己的一大发明。姑且不说早在清代中叶就已经出现这种马蹄韵。马蹄韵规则最基本的原理就是单句的对联句中的字“平平仄仄两两交替” ，多分句的对联还要求各分句的句脚也要“平平仄仄两两交替”，因形状如骏马奋蹄时的节奏而得名。写对联和写诗一样，以意思和意境为重，这种额外的平仄要求并没有多大意义。
六、诗钟
诗钟，兴起于清朝道光咸丰年间，取“击钵催诗”之意，是文人的一种寓锻炼敏捷才思于竞争（比赛）的一种游戏。游戏中，不限人数，但限时限字。通常有人出题，有人记录。出题后用一根线系好香和铜钱，下面承以铜盘。寸香燃尽后烧断线，于是铜钱落入盘中，铿锵作响，作为构思时间的结束，把所作的诗写下，所以叫做诗钟。诗钟从句式到词性和平仄的对仗，完全按七言律诗对偶句的规范。诗钟起源于塾学中老师出嵌字题，让学生练写七言对偶句的方法，后来福建诗社用来练笔竞作，称为折枝，所以诗钟又名折枝诗，流传到各地，成为社会上的文字游戏。根据出题方法，诗钟分为嵌字体和分咏体两大类。诗钟最初都是嵌字体，限嵌二个不同字于上下句不同位置；后来出现分咏体，以上下联分别咏出毫不相干的两个事物，这种异想天开的出题方法来自酒令。各举一位清代名臣的作品为例。限嵌“窗、夜”二字于上下句第一字位置，福建标为《窗•夜》一唱。林则徐所作为：“窗虚权借月栖榻，夜静猛闻风打门。”本来“窗”和“夜”是不容易用来直接相对的，组成“窗虚”“夜静”两个写环境的词，就可以据以成联了。申报（晚清至民国著名报纸）和凉棚毫不相干，张之洞所作《申报•凉棚》分咏：“阴阳舒卷长绳里，欧亚纵横乱纸中。”
和普通对联比较，诗钟有一些特殊要求。第一，句式单一，诗钟一般只限于七言，每联诗钟仅十四个字，不得增减。第二，对仗工整，不仅仅是从字词层次的狭义对仗要求，也是从句意境界的广义对仗层次来要求的。狭义对仗忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病，要求字词实际意义对应整齐，不能出现以一物对两物的“三脚钟”，如用 “秋月” 对“风云”就是一物（月）对两物（风、云）。分咏体的上下联各写各主题，各有各的独立意境和概念，但又要求情事相类、文字完整，彼此配合，上下照应。第三，诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。诗钟平仄的正格，实际上只有两种：平起式“中平中仄平平仄 中仄平平仄仄平”和 仄起式“中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平” ，第五字必论，因为不得孤平拗救，仄起式下句一、三不能同为仄声。分咏体诗钟用字讲究，扣题严格，具体要求不一一赘述。嵌字体诗钟根据题目选字所嵌位置依次称为“一唱”……“七唱”，从前也有多半是借用前人讨论声病时所用的名目当作钟格名称，把两个字平列嵌于上下句第一字到第七字，分别称为凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足。另外还有把两个字错开嵌在上下联中和嵌更多字的，随字数和嵌用的位置不同，而有蝉联、魁斗、鼎峙、鸿爪、碎联等格名。